Jack the Giant Slayer è una nuova fiaba re-immaginata diretta da Bryan Singer (The Usual Suspects, X-Men 1 & 2, Superman Returns), con Nicholas Hoult come omonimo: l'umile contadino che scala un grosso fagiolo, per salvare una principessa e proteggere il regno da un esercito vendicativo di giganti.
Nella recensione Jack the Giant Slayer di Screen Rant, il nostro Ben Kendrick rompe i punti di forza e i difetti dell'avventura del CGI, spiegando come Singer e il suo staff di scrittori (incluso il premio Oscar Christopher McQuarrie) sacrificano profondità tematica e sostanza a favore di un intrattenimento che è "senza cervello ma coinvolgente."
La cosa più interessante di Jack (per i nostri scopi qui) è che queste carenze riflettono una tendenza crescente nelle revisioni cinematografiche contemporanee delle fiabe, poiché gli stessi problemi continuano a saltar fuori continuamente. Jack $ 28 milioni di apertura con un budget di $ 195 milioni a parte, questi film di solito gestiscono un profitto e registi affermati continuano a registrarsi per loro; per non parlare del fatto che queste storie popolari sono sopravvissute per secoli, quindi non è come se alcune rielaborazioni poco brillanti scoraggiassero future reinterpretazioni. Così, ho deciso di delineare tre buche in cui continuano a susseguirsi reimmaginazioni fiabesche del 21 ° secolo, come un amichevole avvertimento per altri film in arrivo che li seguono.
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1. Focus insufficiente
Le fiabe e le leggende di Grimm Brother ci consentono di esplorare le nostre paure collettive e l'immaginazione sui misteri dell'universo (e di noi stessi) attraverso la fantasia. Presentano eroi e criminali (ri: bidimensionali) sottilissimi che fungono da incarnazioni allegoriche di emozioni, desideri repressi e valori personali sia ammirevoli che immorali. Tuttavia, questo presenta un dilemma per i cineasti: come si estrae il ricco contenuto trovato in questi semplici melodrammi fantasy e si servono ancora rappresentazioni multi-fattuali di personaggi e storie che sono pensate per funzionare proprio come metafore glorificate?
Bene, la risposta di solito implica unire diverse influenze e idee, dando vita a un film che tenta di coprire un sacco di terreno ma finisce per non ottenere molto da nessuna parte. Considera, ad esempio, la sceneggiatura di Red Riding Hood di David Leslie Johnson, che modifica la trama del romanzo soprannaturale di Twilight e poi la combina con la narrazione del mistero dell'omicidio della rivisitazione di Sleepy Hollow di Tim Burton (o, se preferisci, i film di Hammer Horror che l'hanno ispirato). Sfortunatamente, il risultato è un'esplorazione annacquata della maturità sessuale di una giovane donna, che viene poi avvolta attorno a un esame solido, ma prevedibile, della paura e della paranoia che si diffonde in una comunità chiusa.
Snow White and the Huntsman soffre di problemi simili, poiché spesso sembra che la storia sia stata trascinata in tre direzioni diverse dai tre sceneggiatori accreditati. Un momento, stiamo guardando Biancaneve ripetere attraverso l'intrigo di corte in stile Il Trono di Spade - il prossimo siamo entrati nel territorio epico fantasy di Il Signore degli Anelli che è più interessato a costruire il mondo per i sequel. Come diceva mio fratello (dopo aver visto il film con me), è quasi come se tutto continuasse a riavviarsi ogni 30 minuti circa, nella speranza di trasformare una semplice favola nella fondazione di un franchise di successo.
In confronto, Jack è più chiuso. Tuttavia, ciò che è altrettanto frustrante è che il film di Singer inizia spesso a toccare il significato più profondo inerente alla sua storia; cioè prima di avanzare in fretta o di sviluppare le idee a cuor leggero. Spreca potenziali temi come l'importanza di tramandare i principi attraverso storie e leggende alla prossima generazione (o l'idea di giganti come metafore per visioni anti-fede), limitandoli a linee da buttare via o scene che non vanno da nessuna parte. Forse questo è un altro esempio di troppi cuochi in cucina, dato che quattro persone diverse hanno ricevuto il merito della storia e della sceneggiatura nel film.
Ad ogni modo, Jack tenta ancora di mordere più di quanto possa masticare. La differenza qui è che continua a sputare roba fuori, solo per andare avanti e fare la stessa cosa con l'ennesimo piatto. In altre parole: un mucchio di campioni non si sommano a un pasto completo.
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