Finnegans Wake. Paradiso perduto. House of Leaves. Questi sono solo alcuni dei libri che sono stati definiti "incolmabili", ma se qualcuno di loro fosse mai stato adattato in una serie televisiva, quella serie sarebbe probabilmente un procedimento procedurale.
C'è una sorta di conservante inserito nel concetto di uno spettacolo poliziesco - con una svolta - che consente di rielaborare la stessa formula un numero infinito di volte. Questa settimana porta il finale di stagione di iZombie, Rob Thomas e Dianne Ruggiero, adattamento televisivo del fumetto di Chris Roberson e Michael Allred, in cui un becchino zombi senziente è diventato un assistente all'obitorio di zombi senzienti, aiutando il dipartimento di polizia di Seattle a risolvere i crimini mangiando il cervelli di recenti omicidi.
iZombie è tutt'altro che l'unico materiale di partenza per ottenere il trattamento procedurale del crimine nel suo viaggio sul piccolo schermo. L'interpretazione di Neil Gaiman e Mike Carey di Lucifero dall'impronta di Vertigo della DC arriverà a Fox questo autunno e aiuterà un poliziotto del LAPD a risolvere i casi ("È un poliziotto! Lui è il diavolo! Insieme, risolvono i crimini!"). Lo stesso rapporto sulla minoranza di fantascienza cerebrale, anche su Fox, con l'emancipato 'Precog' Dash che previene gli omicidi con l'aiuto di un detective di Washington DC ("È un poliziotto! È chiaroveggente! Insieme, risolvono i crimini!")
Non si può negare che la struttura del caso della settimana con un tocco soprannaturale o fantascientifico abbia creato alcuni programmi TV di grande successo e di lunga durata. Tuttavia, rimodellare il materiale originale altamente unico e originale per adattarsi a questo stampo porta solo a programmi TV che sono vincolati in modo creativo e narrativo? Uno spettacolo come Hannibal sarebbe stato risolto così bene se lo showrunner Bryan Fuller fosse stato costretto a far sì che Will Graham e Hannibal Lecter risolvessero un crimine diverso ogni settimana per cinque stagioni?
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Perché la TV è dominata dal genere
La televisione è costruita attorno al genere. Se IfiZombie, Lucifer e Minority Report non fossero stati selezionati per l'adattamento in procedimenti investigativi, probabilmente sarebbero stati adattati per adattarsi a un'altra scatola narrativa altrettanto formulaica. Anche gli spettacoli che sono elogiati per essere sovversivi e originali - come Six Feet Under, House of Cards e Breaking Bad - possono essere accuratamente classificati nella casella "dramma di prestigio".
Questo non è unico per il mezzo, ma è presente praticamente in ogni ambito in cui la creatività si scontra con l'industria. Nelle lunghe ed eloquenti parole dello scienziato sociale Toby Miller, "la televisione è un altro processo industriale subordinato alle forze economiche dominanti all'interno della società che cercano sempre un'efficace standardizzazione". Se Zombi non fosse stato adattato a un procedimento procedurale, sarebbe stato adattato in una sitcom, uno spettacolo di avventure fantascientifiche in stile Flash, un dramma di prestigio, una serie di cartoni animati di mezz'ora o qualsiasi numero di formati TV drammatici accettabili che sono provati, testati e pre-approvati.
I drammi polizieschi procedurali non sono probabilmente più limitanti all'immaginazione di uno scrittore di qualsiasi altro tipo di spettacolo. Il processo di scrittura televisiva è comunemente strutturato attorno a uno sforzo collettivo dalla stanza degli scrittori piuttosto che a un singolo autore, e quegli scrittori sono tenuti a soddisfare determinati criteri. Che si tratti di scrivere storie con una struttura in quattro atti (per tenere conto delle interruzioni pubblicitarie), sapere se l'arco della stagione deve essere esteso su 10 episodi o 22, o scrivere consapevolmente episodi in bottiglia per risparmiare denaro per episodi di grande budget, la TV è tutto sulla ricerca di quel compromesso tra creatività e industria.
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Modi infiniti per sezionare una scena del crimine
Nella maggior parte degli spettacoli di detective procedurali - compresi quelli della fantascienza e della persuasione soprannaturale - generalmente c'è una lista di cose da includere in ogni episodio. C'è un crimine della settimana, vengono interrogati diversi sospetti, gli investigatori inseguono una serie di aringhe rosse mentre scoprono più indizi, alla fine si trova il vero colpevole e tutti abbiamo imparato una lezione preziosa. Ma questo non diventa un po 'noioso?
Non secondo l'opinione di Ed Whitmore, un veterano autore di procedimenti criminali che ha trascorso gran parte della sua carriera a scrivere spettacoli di una razza simile, tra cui CSI, Dalziel e Pascoe, e il film drammatico britannico di lunga durata Silent Witness. In un'intervista della BBC rilasciata poco prima della premiere della stagione 18 di Silent Witness, Whitmore si è entusiasta di quella che vede come la libertà creativa praticamente illimitata disponibile nel genere criminale televisivo.
"Puoi raccontare qualsiasi tipo di storia tu voglia … Possiamo fare storie su serial killer, possiamo fare storie sul terrorismo, possiamo fare storie sulla violenza domestica, possiamo fare storie sugli anelli dei pedofili. Non c'è davvero modo di farlo vai, perché ogni tipo di attività criminale lascia una traccia forense, [e] molte attività criminali lasciano un corpo. Se sei fantasioso e creativo … puoi guidare l'auto silenziosa dei Testimoni a qualsiasi destinazione ".
Mentre si potrebbe ribattere che "fintanto che si tratta di un crimine" è un avvertimento piuttosto significativo per l'affermazione di essere in grado di "raccontare qualsiasi tipo di storia che desideri", Whitmore non sembra essere preoccupato per rimanere a corto di ispirazione, anche dopo aver scritto nel genere per così tanto tempo. Inoltre sostiene in modo convincente l'argomento secondo cui se un procedimento procedurale è noioso e sembra privo di fantasia, è in definitiva colpa degli scrittori e non del genere.
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Il caso (studio) della settimana
L'origine di molti procedurali della polizia moderna può essere fatta risalire al bisnonno di tutti: Arthur Conan Doyle e la sua creazione acuta Sherlock Holmes.
Quando inizialmente fu annunciato che la CBS stava facendo un adattamento moderno dei misteri di Sherlock Holmes di Doyle, così subito dopo il successo del lancio di Sherlock della BBC, la risposta fu abbastanza prevedibile. Un dramma di prestigio britannico affermato composto da episodi di 90 minuti contro uno spettacolo poliziesco procedurale americano con 24 episodi per stagione, una femmina Watson e nessuna Baker Street? I monocoli stavano spuntando ovunque.
Febbrili litigi su quale spettacolo sia meglio a parte, Sherlock ed Elementary sono eccellenti esempi di come due diversi adattamenti dello stesso materiale sorgente con lo stesso 'espediente' (il contesto moderno) possano essere così enormemente diversi. Dei due spettacoli, Elementary è probabilmente molto più vicino alla struttura dei racconti originali di Sherlock Holmes, mentre Sherlock (la terza stagione in particolare) è più disposto a lasciare che i casi reali si spostino sul back burner per concentrarsi sui personaggi 'dramma interpersonale.
Le storie di Doyle sono state estremamente influenti nel genere del crimine, grazie alla loro miscela di dramma e scienza forense. La premessa centrale della polizia che coinvolge l'aiuto di un consulente civile con eccezionali capacità di risoluzione del crimine può essere rintracciata da Sherlock Holmes fino alla sua proliferazione in spettacoli come The Mentalist, iZombie, Due South e Castle. Sherlock potrebbe essere stato l'unico detective di consulenza al mondo, ma sicuramente non lo è più.
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Conclusione
L'affermazione che la natura altamente strutturata delle procedure penali è un vicolo cieco creativo si lega in definitiva a una domanda più ampia sugli effetti della struttura sulla creatività. Lo scrittore e conduttore del Daily Show Jon Stewart ha fatto valere i vantaggi di una struttura rigorosa quando ha dichiarato in un'intervista: "Sono un vero sostenitore del fatto che la creatività viene dai limiti, non dalla libertà. Libertà, penso che tu non lo sappia cosa fare con te stesso. Ma quando hai una struttura, puoi improvvisarla ".
In definitiva, la procedura del crimine è qui per rimanere finché le reti televisive - che, dopo tutto, stanno sostenendo il conto non trascurabile per spettacoli come Zombie e Lucifero - rimangono convinte che sia un mezzo efficace per creare e mantenere un pubblico. Ma mentre può essere esasperante vedere una serie di adattamenti che ottengono tutti il trattamento procedurale del crimine, la struttura del caso della settimana è intrinsecamente più noiosa e meno creativa di, ad esempio, un dramma di prestigio di alto budget come Game of Thrones ? O è solo una questione di talento coinvolto?
Siamo interessati a sapere come si sentono i lettori di Screen Rant sull'attuale e imminente serie di drammi sul crimine procedurale - e sul genere in generale - quindi facci sapere cosa ne pensi nei commenti.
