La famosa spiegazione di Alfred Hitchcock sulla vera differenza tra sorpresa e suspense - una bomba che esplode senza preavviso rispetto a essere avvertito in anticipo della bomba - sta al centro della differenza tra il suo film Psycho (basato sul romanzo di Robert Bloch) e il la nuova serie televisiva di A&E Bates Motel, che esamina l'educazione di Norman Bates e gli eventi che alla fine lo trasformeranno in un assassino travestito da doppia personalità.
La premiere della serie, in qualche modo, sembra una variazione più scura su temi e idee dei produttori esecutivi di successo Carlton Cuse (Lost) e Kerry Ehrin (Friday Night Lights). Nel frattempo, il classico simbolo del proto-slasher di Hitchcock getta un'ombra sul procedimento, in qualche modo più sottile di altri.
Combina tutto ciò con i tentativi del creatore dello spettacolo Anthony Cipriano di gettare le basi per gli sviluppi successivi, e quello che hai è un primo episodio che è molto simile al giovane Norman Bates (Freddie Highmore): distaccato, ma con il potenziale per diventare qualcosa di utile - o, piuttosto, esci completamente dai binari (ovviamente, sappiamo già da che parte va Norman …).
Tuttavia, Vera Farmiga come Norma Louise "Mother" Bates è la vera star di Bates Motel (finora). La prima scena suggerisce tranquillamente che il ben documentato complesso edipico di Norman è qualcosa di incoraggiato da sua madre, poiché la sua nonchalance iniziale verso Highmore inciampando sul suo defunto padre indica che potrebbe aver picchiato suo figlio e ucciso suo marito. Lo scrittore Ciapriano e il regista Tucker Gates scelgono di aprire in televisione una scena di His Girl Friday - dove Ralph Bellamy discute la sua matriarca dominante con Cary Grant - potrebbe essere un po 'troppo al naso, ma offre un contrasto satirico a ciò che segue.
Le successive azioni di Norma nell'episodio - inclusa la sua osservazione secondo cui "I ragazzi prendono sempre il nome di loro padre" - stabiliscono ulteriormente che la sua mancanza di interesse a sostenere l'ordine patriarcale si è evoluta in qualcosa di malvagio. Tuttavia, come mostrato durante le sue interazioni personali con Norman, è più complessa di una semplice vittima della misoginia generale, anche se ha una giustificazione per diventare violenta, dopo l'abuso implicito (?) Da parte del marito e essere stata aggredita da Keith Summers (W. Earl Brown).
Per non parlare, la possibilità che lei - e tutte le altre donne nella vita di Norman in quel caso - possano finire per subire brutalità per mano dello sospetto sceriffo Royce Romero (Nester Carbonell) e del fuorviante (?) Innocente vice Zach Shelby (Mike Vogel), basato su impressioni preliminari su ciò che Norman ha scoperto sotto la moquette della cabina del motel. Il tempismo degli ufficiali potrebbe essere stato perfettamente scomodo per i Bateses, ma le loro preoccupazioni apparentemente si estendono oltre ogni possibile attività illecita che Norma e suo figlio potrebbero fare.
A proposito: l'interesse di Norman per il sesso opposto non si sta sviluppando in modo salutare, tra lui e la lettura di un nuovo libro pieno di schizzi che raffigurano donne che subiscono abusi fisici (l'equivalente di Norman delle "riviste sporche" nella sua camera da letto) e la sua nuova- ha acquisito l'ossessione per Bradley Martin (Nicola Peltz) - un potenziale interesse amoroso, il cui modo così avanti e il colore dei capelli biondi hanno probabilmente portato il giovane Mr. Bates a immaginare di essere come era sua madre quando era più giovane (inquietante …).
Devi provare ancora più compassione per Emma DeCody (Olivia Cooke), la ragazza del liceo vista brevemente con fibrosi cistica che si innamora immediatamente del giovane imbarazzante, ma affascinante, Norman (pur rimanendo beato inconsapevole di ciò in cui si sta facendo).
Ciapriano e Gates si tengono occupati nella premiere (intitolata "First You Dream, Then You Die"), tra stabilire tutte queste dinamiche dei personaggi, piantare i semi per un'esplorazione in stile Twin Peaks del lato oscuro della piccola città americana e adattarsi a pezzi dell'iconografia e degli omaggi psico-visivi, alcuni dei quali saltano subito fuori (vedi: il cadavere di Brown nella vasca da bagno / doccia), mentre altri sono più attentamente integrati nella storia.
Ciò equivale a un sacco di materiale psico-sessuale e riferimenti al genere Noir in un breve periodo di tempo, ma resta da vedere se questo approccio può (o meglio sarà) essere ripreso in episodi successivi. Naturalmente, Bates Motel ha il vantaggio su qualcosa come American Horror Story (se dovesse usare un approccio simile al lavello della cucina, cioè) - alla fine, il primo ha una destinazione bloccata da cui non può cambiare rotta.
Tra un'affascinante presenza femminile in Farmiga come Norma e il potenziale per Highmore di fiorire mentre Norman scende ulteriormente nella follia, il viaggio attraverso il ventre insidioso di una piccola città costiera (dove i suoi abitanti corrotti incontrano la loro partita nei Bateses) potrebbe rivelarsi un passaggio vale la pena prenderlo.
Ciò che resta da vedere è se lo spettacolo soffrirà del fatto che tutti quelli che guardano stanno solo aspettando che la "bomba" (re: Norman) esploda - poiché è chiaro che gli showrunner hanno in mente un programma molto più ampio oltre a riempire il vuoti in termini di come il rapporto tra Norma e Norman cessa di essere leggermente inquietante, ma stranamente toccante (e diventa qualcosa di molto più terribile).
Puoi guardare il primo episodio online andando QUI.
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Osservazioni vaganti:
- Le ambientazioni odierne non sono diventate molto efficaci finora, oltre che come mezzo per caratterizzare Norman attraverso le selezioni musicali del suo iPhone ("Go Outside" di The Cults - appropriato per un maniaco in erba), rispetto a sua madre che ascolta un disco scoppiettante con "Beast of Burden" di The Rolling Stone (di nuovo, scelta adatta).
- Niente come scaricare un corpo nell'acqua per rafforzare il legame tra madre e figlio, giusto?
- Cosa c'è di strano: Norman cita Jane Eyre a sua madre o cita la versione cinematografica di Joan Fontaine / Orson Welles di quella storia?
- Quella misteriosa donna che si ferma prima di entrare in macchina per guardare Norma - mentre attraversa la strada e scopre l'incontro della città sulla tangenziale Highway 88 - un'aringa rossa? Prefigurando? O solo un extra che non poteva fare a meno di guardare nella direzione della fotocamera?
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Bates Motel continua lunedì prossimo con "Nice Town You Picked Norma" @ 10 / 9c su A&E.
