"Game of Thrones": 10 maggiori cambiamenti dal libro alla TV

Non vi è dubbio che il Game of Thrones di HBO sia un adattamento straordinariamente fedele della serie di libri Song of Ice and Fire, lunga 5.000 pagine (e contando!) Di George RR Martin, forse uno dei più fedeli nella storia del medium.

Tuttavia, come con qualsiasi adattamento, vi è una notevole deviazione, se non altro come prodotto del trasferimento della parola scritta nel regno visivo. E mentre ci sono un certo numero di modi generali in cui gli showrunner David Benioff e Dan Weiss sono riusciti a navigare i romanzi di origine sul piccolo schermo, come ridurre la quantità di dialoghi per scena o condensare il semplice numero di personaggi (un lettore intraprendente di recente contati tutti i personaggi che sono stati esplicitamente nominati in La canzone del ghiaccio e del fuoco e ne sono usciti oltre un migliaio), ci sono in realtà una manciata di tattiche più specifiche che i produttori esecutivi hanno impiegato. Ognuno di questi merita di essere analizzato, poiché non serve solo come una meravigliosa road map per come i futuri showrunner potrebbero essere in grado di portare con successo opere letterarie sul piccolo schermo, ma rivela anche le direttive specifiche di storytelling che Weiss e Benioff hanno dato priorità al loro racconto dell'alta storia di Martin.

Ecco quindi i 10 più grandi cambiamenti dal libro alla TV.

(Preoccupato per gli spoiler, anche se la serie ha raggiunto i libri? Non esserlo! Esploreremo il materiale solo dalle prime cinque stagioni.)

10 ci sono meno personaggi

Questa è stata facilmente una delle tattiche più frequentemente impiegate che gli showrunner si sono ritrovati a tornare più volte. Ed è incredibilmente facile capire perché: con un cast che al momento conta 27, oltre a un'intera colonna di personaggi secondari, lo show sta già spingendo il limite della resistenza del pubblico che guarda la televisione. E questo per non parlare delle preoccupazioni di bilancio dietro il diradamento del cast down: ogni ruolo da parlare deve, ovviamente, essere pagato, e con gli stipendi degli attori che stanno già aumentando su base annuale, mantenendo quante più uova in un paniere è nel i migliori interessi dei produttori.

Gli effetti di tale mossa sono stati trascurabili nella peggiore delle ipotesi e sorprendentemente produttivi, nella migliore delle ipotesi. Quando è arrivato il momento per Tyrion Lannister (Peter Dinklage) di diventare la Mano recitante del re, per esempio, gli showrunner hanno deciso di non presentare Ser Jacelyn Bywater come scelta dell'Imp per il comandante del City Watch e invece hanno scelto di usare la carismatica parola d'ordine Bronn (Jerome Flynn), mantenendo così la divertente rissa tra i due vivi e scoppiettanti. Gendry (Joe Dempsie), che era già stato presentato come bastardo del re Robert Baratheon (Mark Addy), divenne la progenie reale di Lady Melisandre (Carice van Houten) scelta per il sacrificio invece che a malapena nei romanzi- comunque Edric Storm.

L'unica eccezione a questa regola finora? La famigerata sostituzione di Sansa Stark (Sophie Turner) nei panni della sposa di Ramsay Bolton (Iwan Rheon) a Winterfell la scorsa stagione, diventando un giocattolo per lui da stuprare e torturare. Ma non ne ebbe la metà della sua controparte letteraria, Jeyne Poole, l'amica d'infanzia perduta da tempo di Sansa. La mancanza di autorevolezza di Sansa in questo filo narrativo è ancora , circa tre mesi dopo, oggetto di accesi dibattiti tra tutti i settori del fandom.

9 una Dorne meno sviluppata

In una serie che fa così tante cose, ci sono sicuramente alcune cose che scivolano attraverso le fessure e non riescono a consegnare. L'intero regno di Dorne, uno dei preferiti dai fan della community di Ice and Fire , è il passo falso completo e totale della quinta stagione.

È istruttivo vedere perché fosse così. Sulla carta, le alterazioni e le semplificazioni impiegate sembrano tutte le altre che compaiono in tutti gli altri aspetti della narrativa di Game of Thrones (come il già citato ridimensionamento del cast di personaggi a un numero più gestibile). Entrambi i bambini del principe Doran Martell (Alexander Siddig), Arianne e Quentyn - che sono figure tangenziali ma importanti sul palcoscenico mondiale di Martin - furono tagliati, con la cospirazione di Arianne di incoronare Myrcella Baratheon (Nell Tiger Free) affidata a Ellaria Sand (Indira Varma) e trasformato in un piano per assassinare la giovane principessa. Al contrario, gli otto Sand Snakes - figlie del principe Oberyn Martell (Pedro Pascal) di diverse madri diverse - sono solo personaggi periferici, che funzionano quasi esclusivamente sullo sfondo. Dividendo i loro numeri a metà e rendendoli il veicolo principale della trama di Dornish sembrava solo naturale, in particolare data la loro preesistente connessione con Ellaria: meno presentazioni, meno esposizioni, più tempo sullo schermo per lo sviluppo del personaggio e della trama.

Tranne, in esecuzione, non vi è alcun sviluppo di alcun tipo reale nel regno più meridionale, grazie principalmente a quell'altro problema perenne dell'adattamento visivo, la mancanza di tempo. Inoltre, il tempo trascorso con i personaggi è principalmente dedicato a sequenze di combattimento scarsamente coreografate e ad alcune scene di sesso bizzarre.

8 caratterizzazioni meno estreme

Tyrion Lannister, nella versione di Martin, è un personaggio incredibilmente simpatico, ma non è necessariamente accattivante; fa uccidere persone se rappresentano una minaccia, fa scivolare le droghe di sua sorella per renderla temporaneamente inabile, e si innamora persino di una prostituta che ovviamente non ha alcun interesse per lui e si prende cura solo dell'oro e dei gioielli che il suo cognome può permettersela (una Shae [Sibell Kekilli] molto diversa da quella che si vede nello show). In breve, è l'incarnazione di un personaggio grigio.

Cersei Lannister (Lena Headey) è altrettanto più spietata e viziosa nei romanzi, e non ultimo perché il pubblico ha accesso ai suoi pensieri interiori, che rivelano una visione del mondo piuttosto desolante, arrogante e brutale. Aumenta di peso man mano che la storia procede, in gran parte a causa del suo alcolismo sempre crescente; dorme con gli uomini per far loro fare le sue offerte, che si tratti di spiare suo fratello, uccidere suo marito o accusare falsamente i suoi rivali di vari crimini; ed è la responsabile dell'omicidio delle due dozzine di bambini bastardi di re Robert, nonché del tentativo di morte di Tyrion durante la battaglia di Blackwater (entrambi affidati a suo figlio, il re Joffrey Baratheon [Jack Gleeson], dagli showrunner). È sicuro dire che è un personaggio profondamente diverso nella pagina rispetto a quello che è sullo schermo.

Perché i cambiamenti? Potrebbe non esserci molto spazio per esplorazioni così sfumate di questi personaggi in una serie televisiva, ma è anche senza dubbio il risultato di Benioff e Weiss che sperano di rendere i loro ruoli più facilmente riconoscibili.

Altri 7 cadaveri

George RR Martin è diventato (meritatamente) famoso per aver ucciso un certo numero dei suoi personaggi negli ultimi 19 anni e cinque romanzi, ma, a quanto pare, ha avuto molto poco su Dan Weiss e David Benioff.

Da re Stannis Baratheon (Stephen Dillane) e la sua famiglia a casaccio a ser Barristan il grassetto (Ian McElhinney), il comandante del signore della guardia di Daenerys Targaryen (Emilia Clarke), a Mago (Ivailo Dimitrov), un pilota di Khal Drogo (Jason Mamoa) ex khalasar , gli showrunner hanno dato il via a un numero sorprendente di personaggi che, fino ad oggi, sono riusciti a dire con aria di sfida "non oggi" al dio della morte nei romanzi di Martin.

Questo sembra essere fatto nel tentativo di legare varie trame narrative molto prima del ritmo glaciale che Martin prende nella sua versione della storia; Barristan, ad esempio, viene ucciso per rimpiazzarlo con Tyrion in qualità di consigliere capo di Dany e sovrano di Meereen in sua assenza (una grande deviazione dal materiale di partenza), mentre Mago viene espulso per rafforzare ulteriormente lo status di Drago come esperto signore della guerra.

Ovviamente, questo flusso costante di morti rende una discussione più interessante intorno allo scambiatore di acqua di lunedì mattina, il che non fa male neanche.

6 diversità etnica in meno

Mentre i Sette Regni di Westeros sono un posto piuttosto pallido anche nei libri - una conseguenza della storia che è così pesantemente influenzata dalle guerre di rose dell'Inghilterra medievale - c'è un piccolo ma radicato ceppo di diversità etnica in agguato nel sfondo. Ciò è stato notevolmente rimosso dai produttori esecutivi di Game of Thrones , in quanto si attaccano principalmente con attori bianchi, anche per quei personaggi, come i Dornish o i Dothraki, che dovrebbero avere la pelle olivastra o scura.

È interessante notare che Weiss e Benioff hanno anche "imbiancato" le varie culture che compongono la grande massa terrestre di Essos (dove si trovano sia Dothraki e Meereen), rimuovendo le decorazioni straordinariamente colorate dei suoi abitanti e velieri e levigando alcune delle eccentricità del loro discorso. Daario Naharis (Michiel Huisman), l'amante guerriero di Dany, è forse il miglior esempio di questo: sulla pagina, i suoi capelli e la barba a tre punte sono tinti di blu, i suoi baffi e uno dei suoi denti sono dorati, e si veste in modo estremamente rumoroso indumenti. Nonostante l'accuratezza storica di alcune di queste descrizioni - la Guardia Svizzera, i protettori del Vaticano fino ad oggi, si adattano per lo più a questo disegno di legge colorato - gli showrunner probabilmente temevano che l'esoticità degli Essosi potesse minare il grintoso "realismo" dello spettacolo.

Sebbene non siano (consapevolmente) collegati, questi due fattori lavorano insieme per creare una versione più omogenea del mondo di Martin.

5 non quante profezie

C'è una sorprendente quantità di profezie nel mondo dei Sette Regni, e gran parte di esse finisce per influenzare il cast di A Song of Ice e Fire in modi grandi e piccoli; Cersei, per esempio, è ossessionato dalla previsione che suo fratello finirà per ucciderla (ma quale?), Mentre Rhaegar Targaryen, figlio del Re Pazzo e fratello di Daenerys, credeva ai suoi giorni di morte che lui o i suoi figli sarebbe diventato il principe che era stato promesso, una figura leggendaria destinata a salvare il mondo dal gelido abbraccio dei White Walkers.

La più grande omissione su questo fronte, tuttavia, deve essere la Casa degli Immortali - situata nella leggendaria città di Qarth - che saluta Daenerys con una visione del passato e del (possibile) futuro. Le profezie suggeriscono qualsiasi cosa, dalla morte di King Robb Stark (Richard Madden) al famigerato matrimonio rosso al fatto che Daenerys sarà tradita altre due volte nella sua vita, e tutti fanno molto per informare l'arco dei personaggi e la storia generale di entrambi.

Un taglio così ampio finisce per essere sorprendentemente ambivalente. Da un lato, i suoi effetti sono minimi - Cersei incolpa ancora Tyrion per aver ucciso suo figlio, e Daenerys si sente ancora tradito da Mormont - mentre, dall'altro, gran parte del retroscena e della trama che rendono Westeros un posto così vertiginosamente complesso è lasciato a L'etere.

4 c'è più sesso!

Potrebbe essere difficile da credere, dato il tempo che George Martin dedica alla rappresentazione dei vari exploit sessuali dei suoi personaggi, ma gli showrunner riescono effettivamente ad aumentare il quoziente sessuale - da così tanto, in effetti, che la "posizione sessuale" è ora penetrata in il volgare, descrivendo, diciamo, il lungo monologo espositivo di Lord Petyr Baelish (Aiden Gillen) mentre osserva un'audizione di due prostitute per il suo bordello.

Ma la vera sorpresa qui è la scelta estremamente controversa di avere Jaime Lannister (Nikolaj Coster-Waldau), al suo ritorno in King's Landing, costringersi a sua sorella. Perché ci sia un tale cambiamento rispetto al materiale di base, in cui il loro incesto è consensuale, è ancora inspiegabile - a parte il desiderio prevalente di titillare e scioccare il pubblico, apparentemente non importa il costo. (È uno dei pochi - se non l' unico - momento in cui gli showrunner hanno scelto di far sembrare cattivi i loro protagonisti centrali, come discusso in precedenza.)

3 motivazioni sono meno complesse

Questa alterazione sembra, a prima vista, un gioco da ragazzi, l'estensione logica dei desideri gemelli dei produttori esecutivi di candeggiare i loro indizi della maggior parte delle loro più cattive imperfezioni e di semplificare la narrazione contorta e globale il più umanamente possibile. E mentre può essere così, lascia ancora una considerevole domanda sulla sua scia.

La pratica in questione sta razionalizzando le motivazioni a volte piuttosto aggrovigliate che i personaggi hanno per prendere alcune delle loro decisioni più iconiche. Tyrion, per esempio, si commuove per uccidere suo padre solo dopo aver appreso da Jaime che Tysha, la sua prima moglie, era semplicemente una ragazza comune e non la prostituta che suo padre sosteneva di essere. Un altro esempio: i fratelli della Guardia della Notte iniziano il loro piano di assassinio contro il Lord Comandante Jon Snow solo dopo aver proclamato coraggiosamente che metterà temporaneamente da parte i voti e si metterà in guerra contro Ramsay Bolton, per la (presunta) morte del re Stannis Baratheon e la tortura di sua sorella / la nuova sposa di Ramsay.

Tyrion è sufficientemente motivato per commettere fratricidio? I corvi dell'orologio sono troppo bidimensionali nella serie? Una certa quantità di contesto si sta forse perdendo abitualmente a causa dell'efficienza espositiva e potrebbe essere una pratica che causerà problemi man mano che le serie si snodano verso il capitolo finale della storia.

2 la narrazione è meno complicata

Quando Arya Stark si ritrova prigioniera dei Lannister ad Harrenhal, il castello che pone fine a tutti i castelli, riesce rapidamente ad atterrare nella posizione (relativamente) sicura di coppiere di Lord Tywin Lannister (Charles Dance). Dopo che lui parte con i suoi uomini, riesce a scappare, tornando sulla strada di casa (o almeno, così spera).

Questa è una trama straordinariamente semplice, probabilmente perché non esisteva nei romanzi di Ice and Fire .

Secondo il racconto di Martin, Arya riesce ad atterrare proprio nel mezzo di un complotto surrettizio di lealisti di House Stark che tentano di lottare contro il controllo del castello lontano dai Lannister. Nel mezzo dell'azione si trovano i Compagni coraggiosi - meglio conosciuti come i Mummers Sanguinosi per il resto dei Westerosi - un gruppo eterogeneo di mercenari in piedi al centro della carneficina che scende sul castello. Per coprire questo nel programma televisivo avrebbe richiesto facilmente una dozzina di altri personaggi, una grande scena d'azione e (letteralmente) altri tre o quattro episodi.

È solo un esempio, ma è estremamente rappresentativo: fai bollire un arco narrativo nella sua essenza nuda, trova un modo per comunicare al pubblico le sue necessità essenziali e poi ricostruiscilo in un modo molto più visivamente adattivo. In questo modo, il nucleo centrale della storia di Martin è stato raccontato solo in circa la metà del tempo impiegato dall'autore stesso - uno sviluppo piuttosto positivo, dati i conteggi delle pagine sempre più gonfie dei suoi libri.

1 c'è più sangue e fegato

Proprio come gli showrunner hanno tentato di espandere la profondità del materiale sessuale nelle loro serie televisive, hanno mostrato un desiderio ostinatamente coerente di massimizzare l'azione - insieme al romanticismo e all'umorismo - per ragioni simili.

Delle ampie strisce di nuove trame create per calpestare l'acqua mentre le altre trame raggiungono (Dany tenta di trovare i suoi draghi rubati a Qarth) o racconta una storia più eroica (Jon Snow guida la carica per vendicarsi di quegli ammutinati che hanno ucciso Lord Commander Jeor Mormont) o uno più apertamente romantico (Robb si innamora della bellissima ma incredibilmente moderna Talisa Maegyr), la maggior parte di loro è andata piuttosto male in termini di esecuzione o rispetto al materiale di Martin. Ed è facile capire perché - mentre Martin trascorre la maggior parte del suo tempo nel tentativo di allontanare la sua narrativa dai tropi o dai cliché più evidenti, Benioff e Weiss impiegano una grande quantità di energia per fare il contrario. (Il che non vuol dire che i due produttori esecutivi siano cattivi scrittori per qualsiasi tratto dell'immaginazione, ma per dire che la tentazione verso il cliché è ancora maggiore sullo schermo televisivo.)

Sarà interessante notare se Weiss e Benioff sono stati sufficientemente informati di questa incoerenza e se saranno in grado di compensarla; ora che hanno esaurito il materiale da estrarre dai romanzi pubblicati.

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Hai scoperto altre scelte più rivelatrici che David Benioff e Dan Weiss hanno impiegato negli ultimi cinque anni? Ci siamo persi una deviazione gigante - o controversa - dalla serie di libri di George RR Martin? Assicurati di scrivere tutto nei commenti qui sotto.