Bene, i totali sono dentro e Watchmen non è affatto vicino a essere il successo al botteghino che molti di noi si aspettavano che fosse.
Dopo un solido weekend di apertura di $ 55 milioni, Watchmen ha subito un drop-off della seconda settimana del 67%, guadagnando solo $ 18 milioni per un totale interno di due settimane di $ 86 milioni (circa $ 112 milioni in tutto il mondo). Questi guadagni sono molto al di sotto del budget di 120 milioni di dollari di Watchmen, per non parlare del costo astronomico di una campagna di marketing così intenso che sembrava che Rorschach stesse andando alla Casa Bianca.
Ora che Watchmen è davvero in pericolo di essere un flop al botteghino, è tempo di porre la domanda difficile: la sottoperformance di Watchmen ha ucciso "film sui fumetti?"
DEFINIRE IL "FILM DEL LIBRO DI FUMETTI"
Ci sono sempre stati due approcci distinti ai film di fumetti. Ci sono film come Watchmen, The Spirit, 300 e Sin City - film che aderiscono troppo strettamente alle fonti dei loro fumetti, cercando di ricreare quei fumetti (a volte pannello per pannello) in forma cinematografica. Per film come Sin City e 300, questo stile imitativo si è rivelato $ uccessful; per Lo Spirito, non tanto successo. Nel caso di Watchmen, il verdetto è ancora in discussione e probabilmente continuerà a essere discusso per gli anni a venire.
Di fronte a questi "film di fumetti" ci sono film come The Dark Knight, Iron Man o Spider-Man, che si ispirano ai fumetti ma non provano a essere dei fumetti, optando invece per presentare il mondo spesso fantastico dei supereroi dei fumetti in un modo più "realistico" cinematografico.
Dopo aver definito entrambi gli approcci ai film sui fumetti, chiedo di nuovo: Watchmen ha ucciso il "film sui fumetti?" cioè quei film che cercano di essere "fumetti viventi", sostenendo lo stile sulla sostanza; fedele fedeltà al materiale di base sulla speranza di un appello di massa?
BACKLASH STUDIO
Zack Snyder ha affermato in molte interviste che il film di Warner Bros. è stato realizzato per un film di Watchmen che ha aderito al testo originale di Alan Moore e Dave Gibbons (l'universo alternativo del 1985, la natura adulta della storia, un certo climax che coinvolge un calamaro gigante) è stata una battaglia in salita. Lo studio (come tanti altri studi che avevano precedentemente trasmesso Watchmen) pensava saggiamente che la densità e la stranezza del fumetto avrebbero limitato l'appello di massa del film, che, anche nelle fasi di pre-produzione, era già stato taggato con un budget enorme.
Snyder sosteneva che per fare "bene" Watchmen, il materiale di partenza doveva essere seguito in modo sbrigativo - che non c'era modo migliore per raccontare la storia se non come Moore e Gibbons l'avevano già raccontato. Il risultato è un film di Watchmen che è allo stesso tempo liberato e limitato: liberato nel senso di ciò che è permesso essere film di grande budget (meravigliosamente stilizzato, pieno di eroi psicopatici e spazzatura blu ciondolante); Limitato nel senso che la presa di Snyder su Watchmen non riesce mai a liberarsi dei confini dei suoi fumetti, al fine di vivere e respirare come la sua unica opera d'arte. (A proposito, non è un'opinione: questa è la divisione nel mezzo che hai visto tra la critica e il pubblico. Coloro che scavano il fumetto per tutta la sua strana, inebriante stranezza tendono ad amare il film; quelli che non lo fanno, don 't. E quell'opinione divisa sta sicuramente prendendo piede al botteghino.)
Quindi la domanda è: andando avanti, quanti milioni al botteghino saranno disposti a rischiare gli studi, solo per rendere omaggio alla nazione fanboy? Lo sceneggiatore di Watchmen David Hayter ha recentemente chiesto agli spettatori di vedere il film una seconda volta, al fine di inviare il messaggio a Hollywood che esiste un mercato per film "complessi" di fumetti. Ormai, tuttavia, potrebbe predicare a un coro vuoto.
FANBOYS ESEGUE LO SPETTACOLO?
Una cosa davvero unica dell'intera esperienza di Watchmen è stata il livello di considerazione che i cineasti hanno dato alla nazione fanboy. In ogni intervista o panel in cui si trovava, Zack Snyder ha fatto di tutto per sottolineare che anche lui era un fanboy dei Watchmen e che non avrebbe deluso la nazione dei fanboy facendo confusione con il materiale originale.
Ora Snyder avrebbe potuto essere totalmente convinto di tutti noi, ma non ci credo. Credo che per quanto riguarda i cineasti, Zack Snyder è davvero un fanboy che stava realizzando questo film per i fan prima, il pubblico di massa in secondo luogo. Il tempo alla fine rivelerà la saggezza (o la mancanza di essa) di quell'approccio, ma al momento è sicuramente discutibile.
Lo stesso Rob Keyes di Screen Rant ha recentemente scritto un articolo sul prossimo film di X-Men Origins: Wolverine, in cui ha posto la domanda su quanto (o meno) i cineasti dietro Wolverine stanno ascoltando le opinioni dei fan su come ottengono personaggi come Deadpool o Gambit tradotto sul grande schermo. Allo stesso modo, mi trovo a chiedermi: quando si tratta di film di fumetti, chi gestisce davvero lo spettacolo? I fanboys avevano davvero tanta influenza prima di Watchmen? E ora che Watchmen si sta esaurendo, quanta influenza i fanboys non avranno andare avanti? Una fan base di fanatici dei fumetti vale davvero la pena di offrire un film dal budget elevato? O è l'appello di massa la linea di fondo che ogni regista di fumetti dovrebbe cercare?
IL RISCHIO DI REALIZZARE UN "FILM DEL LIBRO DI FUMETTI"
La semplice verità è che alcune persone adorano i fumetti, mentre altri non li sopportano. E sappiamo tutti i motivi per cui gli odiatori odiano: i personaggi sono troppo fantastici, le storie sono troppo bizzarre, i dialoghi sono troppo di cattivo gusto, ecc. Ecc.
Per fare in modo che i film sui fumetti attraggano un pubblico al di là del negozio di fumetti, i cineasti devono separare i loro adattamenti dalle "trappole" delle loro fonti di fumetti, estraendo l'essenza grezza di ciò che ha reso interessante o attraente un supereroe, e poi costruire un film su quella base. Le persone non devono mai aver letto un fumetto di Batman per essere incuriositi dalla visione oscura della società di Bruce Wayne o da un singolo numero di Spider-Man in relazione all'angoscia adolescenziale di Peter Parker. Certo, alcuni direbbero che il riconoscimento del personaggio ha tutto a che fare con le possibilità di un film di fumetti in appello di massa (riconoscimento di personaggi ampi = richiamo di film ampi). Vorrei ricordare a quelle persone i casi di Batman & Robin e V For Vendetta. A volte ampiamente noto non significa appello di massa, e viceversa.
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