Recensione della prima stagione di "Homeland"

[Questa è una recensione di Homeland stagione 1, episodi 1 e 2. Ci saranno SPOILER.]

-

Sia che tu voglia chiamarlo un riavvio, una ristrutturazione o un riavvio, la Patria della stagione 4 è, fin dall'inizio, un affare molto più raffinato e ben strutturato di quello a cui gli spettatori sono stati trattati nella stagione 3.

E questa è sicuramente una buona cosa. Nell'ultima stagione e mezza (a seconda di quanto hai trovato avvincente il gatto e il topo tra Carrie Mathison e Nicholas Brody nella prima parte della stagione 2), la serie ha avuto la sensazione di combattere con se stessa su ciò che tipo di spettacolo dovrebbe essere - un thriller paranoico che interpreta le attuali preoccupazioni del terrorismo domestico, o una storia d'amore tra due delle persone più fuorviate e complicate che si trovino mai coinvolte in un complotto globale del terrore.

Molto presto in "The Drone Queen" - in effetti, per quasi l'intero episodio - c'è una notevole carenza del clan Brody. Non si parla di Nicholas, Jessica, Dana o del già menzionato Chris, e lo spettacolo sembra più leggero e agile per questo. È una cosa difficile da fare quando il colpo di apertura è del tuo problematico protagonista che negozia con la sua sicurezza per una piacevole passeggiata a tarda notte attraverso il centro di Kabul, eppure Homeland riesce a farlo senza attirare troppa attenzione alla sua evidente disinvoltura. Proprio come nella sua prima stagione, lo spettacolo sembra contento di lasciare che i silenzi chiave gestiscano il parlare.

Tuttavia, quel silenzio è molto più versatile di quanto potrebbe essere riconosciuto. A prima vista, la mancanza della covata di Brody crea una caratteristica di definizione stranamente efficace, che, a sua volta, aiuta a isolare l'episodio - fino alla seconda in prima assoluta nella stessa notte - dalla domanda di: Senza Nicholas Brody, cosa è la caratteristica distintiva della Patria?

La risposta: chi lo sa? Ma almeno non è il senso opprimente che il nodo principale della trama sia giocato o che altrimenti non funzioni più. E con ciò, Homeland inizia una sorta di grande esperimento per scoprire se può rivendicare il suo status di uno dei drammi più prestigiosi della televisione via cavo permettendosi di prendere una nuova direzione e riscoprirsi allo stesso tempo del pubblico.

In tal senso, Showtime ha preso la decisione giusta durante l'anteprima della stagione 4 con episodi back-to-back. Quello che sarebbe stato un affare unilaterale delle due parti della vita di Carrie è ora reso completo dopo la fine dell'episodio 2, "Trylon & Perisphere". Se "The Drone Queen" è Carrie come Homeland ha sempre voluto che fosse - cioè intelligente, decisa e clinica al punto da essere fredda - allora l'episodio 2 è l'altra metà, una dimostrazione dello squilibrio emotivo che l'ha aiutata a un paradosso interessante, un personaggio di moltitudini e forse dettato troppe sue azioni nelle ultime due stagioni.

I due episodi lavorano in tandem per stabilire alcune delle nuove convenzioni che saranno in gioco, mentre ripristinano quelle familiari - solo per dichiarare che Alex Gansa e il resto degli scrittori non hanno gettato il bambino con l'acqua del bagno. Invece, Gansa e i suoi scrittori stabiliscono come, con un protagonista complicato, a volte difficile come Carrie, la combinazione normalmente benigna di bambino e acqua da bagno sia resa sorprendentemente volatile.

Sembra che il passaggio da un evento caotico a Islamabad al conflitto interno della figlia e sorella altrimenti dimenticata di Carrie a Washington DC (che, purtroppo, non include più il defunto, grande James Rebhorn come Frank Mathison) potrebbe essere difficile, ma come ogni episodio, le diverse località sono irresistibili nel loro modo unico.

La morte di un capo di stazione americano interpretato da Corey Stoll (il vero, orgogliosamente calvo, Corey Stoll, intendiamoci) - che è stato trascinato da un SUV e picchiato a morte in una folla di civili irritati dal suo ruolo in un bombardamento che ha colpito un festa di nozze - aiuta Homeland a bagnarsi i piedi con un persuasivo mistero centrale attorno al personaggio di Stoll.

Ma tenta anche di mostrare l'impatto degli attacchi di droni americani attraverso gli occhi di una delle sue vittime indesiderate. In questo caso, un giovane studente di medicina e un parente del terrorista bersaglio di nome Ayaan Rahim (Sura Sharma), che diventa il volto della propaganda attraverso i social media. Il sentimento viene in seguito spiegato quando il capo di Stoll, Martha Boyd (interpretato da Laila Robins), menziona quante persone si trovano oggi nella "lista delle uccisioni", invece che subito dopo l'11 settembre.

Sì, è vero, lo sciopero che dà il via alle cose non è uno sciopero dei droni, ma il modo in cui Sandy Bachman di Stoll divide i capelli sull'attacco e la sua ricaduta affermando tali aiuti aiuta a sottolineare il problema molto più grande delle vittime civili e dell'intelligenza scarsamente controllata che ha portato a un passo falso così massiccio.

Quando la premiere di due ore ha ristabilito personaggi familiari come Saul, Lockhart e Peter Quinn, Homeland è partita in modo convincente - e questo è ancora prima che Carrie ricatta Lockhart per la posizione di capo della stazione di Islamabad al funerale di Bachman. Il fatto che Carrie si muova alla fine dell'episodio 2 dopo aver trascorso la giornata con la figlia che conosce a malapena e a cui tiene duro, quasi come un ricordo dell'uomo che amava, dice molto su che tipo di guerra è in corso intrapreso nella mente di Carrie Mathison, e perché avrebbe scelto di dirigersi verso il conflitto per evitare il conflitto della sua vita privata.

Come Saul e Peter, Carrie si ritrova infelice nel conforto (o potenziale conforto, dal momento che non si fermano mai in un posto abbastanza a lungo per stabilirsi tecnicamente). E mentre la serie continua a crescere in qualunque cosa diventerà, forse l'irrequietezza dei suoi personaggi le impedirà di accontentarsi di una cosa troppo in fretta.

La patria continua domenica prossima con 'Shalwar Kameez' alle 21:00 su Showtime.