The Leftovers non è una serie basata sulla fede, ma la vicinanza della storia alla nozione di fede e religione organizzata, per quanto riguarda le istituzioni a cui molti si rivolgono in cerca di risposte e significato in un mondo che, per la maggior parte, ha cessò di avere gran parte dell'uno o l'altro per il 98 percento della popolazione, poté classificarlo come adiacente alla fede. Per la maggior parte di quegli avanzi titolari, il mondo è già giunto al termine, lasciandoli a chiedersi perché o come potrebbero essere milioni di persone scomparse in un istante. Con pochissime prove scientifiche da portare avanti e con gli anni trascorsi dall'evento noto come la Partenza improvvisa, il bisogno di convinzioni rimane elevato. Crediamo che ci sia stato un motivo o uno scopo per le Partenze, che quelli che sono scomparsi si trovino in un posto migliore e, certamente, credono che non accadrà più, anche se, come Matt Jamison di Christopher Eccleston sottolinea nella serie ' terrificante premiere dell'ultima stagione, la religione è piena di esempi di qualcosa di significativo che sta accadendo intorno al numero sette.
Quindi no, The Leftovers non è una serie basata sulla fede. Invece, come il romanzo di Tom Perrotta che è servito come base per lo spettacolo, la fede e la religione sono lì come una sorta di quadro, dando sia contesto e motivazione per i personaggi mentre si preparano per un dubbio anniversario di sette anni del giorno il mondo è stato cambiato per sempre. È interessante notare, tuttavia, con la serie che inizia la sua ultima serie di otto episodi, uscendo da una delle grandi stagioni di tutti i tempi della storia della televisione, la nozione di fede si estende agli Avanzi stessi e la questione di come raggiungerà una conclusione soddisfacente. Ciò è in parte dovuto alle circostanze della sua narrazione e in parte a causa delle credenziali del suo co-creatore e showrunner Damon Lindelof.
A suo merito (e senza dubbio il sollievo dei suoi scrittori), la convinzione che The Leftovers possa offrire un finale gratificante, nonostante ci sia una domanda allo stesso modo allettante e apparentemente senza risposta, è dovuta in gran parte al fatto che lo spettacolo non è ora, né è mai stato, fatturato come un mistero diretto verso qualsiasi tipo di risoluta risoluzione. Lindelof, Perrotta e HBO hanno più o meno annunciato come tali con l'adozione del credo "Let the mystery be" nella seconda stagione, una frase sottratta alla nuova e migliorata musica utilizzata nei titoli di testa. Non colpire il mistero è liberare da un lato, ma dall'altro mette gli avanzi in un posto difficile; uno in cui deve volgere la narrativa più vicino alla nozione di Partenza e ciò che sta o non sta per accadere nel settimo anniversario dell'evento senza approdare a risposte definitive - o, peggio ancora, dare al pubblico motivo di pensare che potrebbe.
Non ci saranno dubbi sul fatto che gli spettatori sperano in risposte e che forse saranno persino sgomenti per ciò che potrebbe essere una mancanza di chiusura per ciò che è la Partenza e perché è successo. Ma per quelli che si sono rivolti a The Leftovers, prima per la sua navigazione abile e talvolta straziante delle complicate emozioni e reazioni psicologiche a un evento tanto traumatico come quello che i suoi personaggi hanno vissuto, e secondo per quanto siano ben disegnati e recitati quei personaggi - grazie alle eccezionali esibizioni di Justin Theroux, Carrie Coon, Regina King, Kevin Carroll, Amy Brenneman e il già citato Eccleston - la stagione finale orienta la narrazione e la visione fedele verso qualcosa di più gratificante della promessa di una risposta.
Come in occasione della prima stagione, e poi con maggiore regolarità nella seconda stagione, l'ultima stagione trova successo nella sua narrazione applicando una messa a fuoco laser ai suoi personaggi. Spostare la prospettiva su base episodica da Kevin a Nora a Matt e persino Kevin Garvey Sr. di Scott Glenn dà a The Leftovers una gamma molto più ampia di personalità e tono con cui giocare. Parte di ciò è dovuta alla complessità emotiva dei personaggi e alle variazioni tonali delle loro reazioni alla situazione in cui si trovano tutti, e parte di ciò è dovuto al modo in cui lo spettacolo bilancia questi elementi contro l'enormità della narrazione stessa.
Come è stato scoperto nella stagione 2, gran parte del tentativo di trovare il giusto equilibrio è quello di iniettare umorismo nello spettacolo e renderlo strano quando deve essere strano. (Inviare Kevin in un hotel nell'aldilà, prima di assassinare Patti e poi di andare in karaoke fuori dal purgatorio è piuttosto strano.) Presentare quegli elementi effettivamente tirati indietro sul dolore estremo della stagione 1, offre ai personaggi e alla trama più spazio respirare e muoversi. C'è ancora una corrente sotterranea affidabile di malinconia - è particolarmente presente nella bellissima colonna sonora emotiva di Max Richter che è diventata parte integrante del nucleo emotivo dello show, è difficile pensare che la serie avrebbe avuto successo senza di essa - ma anche un momento enorme, potenzialmente devastante, come quello che risponde alla domanda su cosa è successo a Jarden (aka Miracle, Texas) e Guilty Remnant in seguito agli eventi del finale della seconda stagione, non arriva come una roccia in faccia.
La ripresa del senso di libertà dello spettacolo è presente anche in quanto tempo trascorre la terza stagione a spostare la storia in Australia, creando piccoli misteri lungo il cammino. È lì nella convinzione di Matt che Kevin sia in qualche modo una figura messianica o nell'ossessione di Kevin Sr. per la storia di Noah e la sua convinzione che un grande diluvio sia in arrivo. Ma è anche lì nel tempo in cui Lindelof e gli altri scrittori si dedicano a raccogliere fili apparentemente scartati, una tantum e dare loro una nuova vita (per quanto breve) come mezzo per rendere l'esperienza di The Leftovers nel suo complesso molto più gratificante da un punto di vista narrativo. È un sentimento che attraversa quasi tutta la stagione - ai critici sono stati dati i primi sette degli otto episodi della stagione finale - mentre la serie costruisce una narrazione complessa e tematicamente ricca attorno alla continua ricerca di un gruppo di un sistema (qualsiasi sistema) di credo e desiderio di chiusura quando nessuno può essere possibile.
Mentre la serie potrebbe non essere diretta verso un tipico senso di chiusura, la prima porta un certo numero di trame - alcune ancora urgenti e altre forse dimenticate da tempo - alla fine con assoluta certezza. Seguendo una sequenza di apertura incaricata di seguire le orme della grande introduzione preistorica della stagione 2 e che ha un indizio musicale apparentemente su misura per The Leftovers, la serie pone una fine rapida e decisiva a Meg, Evie e alla domanda su cosa è successo a Jarden dopo che il GR lo ha trasformato in Sodoma e Gomorra. Qualsiasi altro spettacolo e uno sciopero dei droni per cancellare un gruppo marginale che incita a una rivolta sembrerebbe spento, ma qui è un appropriato promemoria di quanto è cambiato il mondo e di quanto ampiamente sia stato riscritto il regolamento.
Lo stesso vale per il ritorno inaspettato del decano di sparare ai cani di Michael Gaston, la sua teoria secondo cui i cani si stanno infiltrando al governo ai massimi livelli e la sua eventuale morte nel tentativo di uccidere Kevin. Non è un fine che ci si aspettava, o nemmeno uno che era necessario per la narrazione per continuare. Indica invece quanto è consapevole la serie che questa è la fine e che Damon Lindelof e Tom Perrotta porteranno la conclusione ai suoi personaggi in un modo o nell'altro, anche se, come la fine di una Nora anziana che vive all'estero con un nome presunto suggerisce, la stagione finale includerà ancora più misteri che il pubblico potrebbe dover semplicemente lasciare.
The Leftovers stagione 3 va in onda domenica sera alle 21 su HBO.
Foto: Ben King / HBO
