"Gli americani": Innocence For Sale

[Questa è una recensione di The Americans stagione 3, episodio 4. Ci saranno SPOILER.]

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La scorsa settimana, il regista Thomas Schlamme ha presentato agli americani un esempio eclatante del mestiere che è metà del pane e del burro della serie. Fu una lunga sequenza brillantemente diretta e composta in cui Elisabetta sfuggì ai suoi inseguitori della CIA. Con osservatori e partecipanti impilati tre in profondità intorno alla spia isolata, il set ha illustrato quanto stratificato il concetto di essere guardato sia davvero in questa stagione. La nozione di costante sorveglianza, quindi, fu ribadita quando Filippo estrasse il dente frantumato di Elisabetta nel relativo isolamento della lavanderia della loro casa.

Il momento era proprio tra loro; non c'erano agenti della CIA nella ricerca semi-anonima della coppia. Invece, la coppia si guardò negli occhi, mentre Filippo causava a Elisabetta un dolore indicibile ma necessario. Il pubblico è diventato il terzo livello di sorveglianza, poiché agli spettatori è stato chiesto di testimoniare un esempio estremo dell'altra metà drammatica dello spettacolo: il sempre più intenso dramma domestico che oscilla tra le quattro mura della casa di Jennings.

E per la maggior parte, è lì che Dimebag mantiene le cose. Mentre Philip trascorre del tempo con Stan ad un altro giro di incontri EST e lotta con la moralità di trasformare Kimberly (Julia Garner), figlia del capo del gruppo afghano della CIA, in una risorsa, i pezzi più essenziali del dramma si svolgono all'interno la suddetta famiglia.

Ma quel dramma ha ancora un pizzico di artigianato e un sacco di intrighi ad esso, mentre l'attrito tra Filippo ed Elisabetta aumenta fino al punto in cui la coppia sembra diretta verso un'altra divisione. Credendo che Elizabeth valutasse e lavorasse a Paige frequentando la chiesa e le funzioni sociali con lei, Philip fa appello a sua figlia come il "bel papà", comprandole il nuovo album di Yaz tutti (cioè Kimberly e i suoi falsi amici d'acquisto) parlare di. La ricaduta risultante tra le spie è in parte una competizione per l'affetto del loro bambino e in parte un campo di battaglia ideologico, che Elizabeth intensifica annunciando i suoi piani per preparare Paige alla verità, con o senza Philip.

Il loro combattimento è una cortina di fumo, ma invece di nascondere le loro intenzioni, rende Philip ed Elizabeth ciechi rispetto a ciò che il loro bambino sta facendo. Paige riesce a manipolare sua madre e suo padre in una cena scomoda con il pastore Tim (Kelly Aucoin) e sua moglie Alice (Suzy Jane Hunt), dopo di che annuncia il suo desiderio di essere battezzata, di lavare via il vecchio sé e diventare pulita per una convinzione che nessun genitore condivide, costringendo infine i suoi genitori a formare un fronte unificato.

Nei momenti che seguono direttamente la richiesta di Paige, Schlamme continua la tendenza visiva della stagione di isolare Elizabeth, rivelando il suo stato emotivo sequestrandola da tutto il resto sullo schermo. Qui, la telecamera viene rimossa dal tavolo da pranzo; scruta attraverso un'apertura dalla stanza adiacente. La telecamera si sposta dal suo focus su Philip, Tim, Alice e i bambini a uno scatto persistente di Elizabeth in solitudine figurata. Un muro che separa la telecamera dalla sala da pranzo interrompe il movimento regolare dello scatto, suggerendo che la distanza tra Elizabeth e tutti gli altri non è solo aria; è pieno di qualcosa di sostanziale e concreto - almeno per lei.

C'è un tono confessionale nel resto dell'episodio mentre Stan è intrappolato tra il suo istinto che Zinaida non è tutti bar della Via Lattea e la retorica della guerra anti-afgana, e la necessità di ripulire i suoi errori a Sandra, per chiarire il suo relazione con Nina e riconoscere il danno che ha causato. Ciò è in netto contrasto con lo Stan dell'ultimo episodio, quello che ha detto all'agente Aderholt, "Le persone adorano sapere quanto hanno ragione", eppure non sembravano essere consapevoli di come questo si applicava a se stesso. Questa volta, tra il saccheggio del bagno femminile di un ristorante grasso con hamburger "onesti", Stan sta cercando prove di quanto abbia ragione, sia in termini di Zinaida che di quanto si stia impegnando per riavere Sandra. Finora è arrivato a mani vuote.

Nel frattempo, Nina viene pulita dal suo compagno di cella Evi (Katja Mira Herbers) sul perché si ritrova imprigionata in un campo di lavoro russo. La confessione è reale - almeno il motivo per cui - ma l'impeto non è di liberarsi dalla colpa; è per liberarsi della dura e severa pena detentiva che sta affrontando. Ma mentre le ragioni di Nina per essere ripulite da Evi rimangono oscurate, la dichiarazione e l'incubo che avvicina i compagni di cella sfocano le linee della relazione nascente in un modo che complica ulteriormente le cose. Qual è l'etica di Nina che persegue la detenzione di uno sconosciuto in cambio di clemenza per una condanna che ha guadagnato con tutto il cuore?

Le preoccupazioni etiche emergono in superficie tutt'intorno, mentre le osservazioni battesimali di Paige richiamano alla mente i modi in cui l'innocenza viene messa in discussione, ambita, desiderata e sfruttata durante l'episodio. All'inizio, Schlamme presenta un vero e proprio assalto visivo mentre Philip viene colpito da uno spot televisivo che vende letteralmente la promessa di giovinezza e innocenza. Quell'assalto è bilanciato dalla riluttanza di Philip a trasformare Kimberly in una risorsa attraverso i mezzi che lui ed Elizabeth hanno scoperto nell'ultimo episodio.

Il conflitto morale è un parallelo diretto con il dilemma che Philip sta affrontando sul futuro di Paige, sia in termini di apprendimento di chi è che di desiderio di lavare via il vecchio sé. Ma ricorda anche l'incontro di Philip con il disgustoso dudebro degli anni '80 nella premiere della serie - quello che si è concentrato su una Paige molto più giovane e ha finito per essere gettato violentemente nel suo cortile per i suoi sforzi. In questo momento, Filippo si trova di fronte alla possibilità di diventare quell'uomo per il bene di Madre Russia.

È un peso che puoi sentire nella voce di Matthew Rhys, quando riceve la telefonata che Kimberly vuole incontrare con Jim. Ed è un peso che l'episodio rende abilmente opprimente durante la scena imbarazzante in cui la giovane donna balla per Jim in "Only You" di Yazoo, con la scusa di riscaldarsi, solo per finire sotto il braccio freddo e riluttante di Philip.

Gli americani continuano mercoledì prossimo con 'Salang Pass' alle 10 di sera su FX.

Foto: Craig Blankenhorn e Ali Goldstein / FX