[Questa è una recensione di The Americans stagione 3, episodio 1. Ci saranno SPOILER.]
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Mentre la guerra fredda è diventata più fredda, il calore è stato alzato sui Jennings e sul loro perfetto facsimile della perfetta famiglia americana. Quando la temperatura aumenta, gli strati iniziano a essere eliminati o si staccano semplicemente. E come in ogni grande dramma televisivo, gli americani hanno molti strati, più strati di un babushka russo in inverno, in effetti.
Come tale, la serie inizia la stagione 3 lacerando quegli strati - che, in questo caso sono costituiti da elementi molto più sostanziali di parrucche sorprendentemente sicure, paia di occhiali non soggetti a prescrizione e forse un paio di baffi finti - al fine di sondare più a fondo nei personaggi riccamente disegnati che popolano quella che è diventata la migliore serie in televisione.
La scorsa stagione ha lasciato Philip ed Elizabeth Jennings in una sorta di crocevia, dove i due viali della loro vita si stavano dirigendo verso una brutta collisione. Gli ordini dal Centro di iniziare a preparare la loro figlia quattordicenne Paige (Holly Taylor) per conoscere la verità su sua madre e suo padre, e in virtù del loro primogenito, la verità su chi è, hanno minacciato di annullare l'armistizio tra la coppia, che dopo oltre un decennio di matrimonio aveva appena iniziato a scoprire come vivere come marito e moglie.
Come la guerra furono reclutati per aiutare il salario, Filippo ed Elisabetta si trovarono sull'orlo di un altro conflitto innescato da diverse ideologie. Questa volta, tuttavia, la battaglia doveva essere combattuta all'interno delle quattro mura della loro casa di periferia DC.
Con Elizabeth che vuole che Paige sappia la verità, perché, come spiega a Gabriel (Frank Langella), l'handler originale della coppia, "Ideologicamente parlando, è aperta alle idee giuste", e Philip vuole che la figlia abbia la libertà di scegliere il la vita che vuole per se stessa - la vita che i suoi genitori fingono solo di avere - la crescente pressione attorno a queste due spie è palpabile. L'escalation delle tensioni tra i Superpoteri non è nulla se paragonato alle incommensurabili forze emotive in gioco all'interno di questa famiglia apparentemente normale.
Queste forze non possono essere contenute per sempre. Con tutta quella compressione, è inevitabile che qualcosa debba dare. Ma segreti come quello detenuto dai Jennings non sono diversi da qualsiasi altro; la verità è e agirà sempre come valvola solitaria. L'unica domanda è: cosa causerà più danni, lasciando che la pressione aumenti fino a quando il contenuto non esplode, distruggendo tutto nell'esplosione che segue, o permettendo alla verità di essere rilasciata in una nuvola di realtà scottante?
Mentre la scorsa stagione si è concentrata sulla crescente stanchezza di Philip con l'ingombro emotivo del suo compito - vale a dire, l'onere di togliersi la vita in nome di Madre Russia - la stagione 3 inizia con una rara sbirciatina nel passato di Elisabetta. Immersa nella memoria, Elisabetta fa il punto della sua natura nutritiva, ricordando un momento in cui ha insegnato a Paige a nuotare gettandola letteralmente nel profondo.
La lotta con l'identità (materna e non) continua durante l'incontro con Charlotte, un'analista arrabbiata della CIA passata per la promozione, apparentemente sulla base del suo essere donna. C'è un accenno di politica di genere che si parla sotto il frastuono delle politiche d'ufficio e culturali, che sono state tutte nascoste sotto uno strato superficiale di realpolitik confuso.
Il suo incontro con l'agente Frank Gaad (Richard Thomas) e il suo partner non è così produttivo come quello che Elizabeth ha avuto con Charlotte, ma si gestisce in modo efficiente in entrambe le situazioni, asciugando il pavimento con Gaad con la stessa abilità con cui ha spazzato via le impronte digitali. bicchiere di birra.
Successivamente, la prestazione sfumata di Russell trasmette abilmente come le ferite di Elizabeth diventano il punto di partenza figurativo per l'arco del suo personaggio in questa stagione. Incapace di cercare aiuto per le sue ferite, sono costrette a infettare, tenute alla larga, nascoste sotto strati di vestiti o l'applicazione abile delle fondamenta. Nel frattempo, i lividi e le cose rotte all'interno di Elisabetta si trasformano in una rappresentazione simbolica del suo vero io, il vero stato d'animo che riposa proprio sotto la superficie. Ma la tensione di quella superficie è ulteriormente disturbata dalla notizia che sua madre sta morendo, un'altra increspatura da nascondere sotto l'esterno altrimenti calmo di Elizabeth.
Con il braccio di un G-Man avvolto intorno al collo, è difficile credere che l'esperienza di quasi morte di Elizabeth sia in qualche modo corroborante come suggerisce il discorso dell'EST Stan e Philip. La non esperienza non è esattamente nel playbook di Jenningses, il che potrebbe spiegare perché, sulla scia del matrimonio di Stan, sembrano essere diventati una specie di famiglia surrogata per il loro vicino nell'FBI - il nemico è proprio lì nel cucina, servendosi una birra.
Ma è una buona scelta; i tre sono più simili di quanto non sappiano, specialmente Stan ed Elizabeth. Entrambi devono fare i conti con le cose che hanno fatto al servizio del loro paese e della loro famiglia. La vera differenza è: con Nina condannata per tradimento in Russia e Sandra che si stringe in braccio con il suo uomo EST, Stan è solo - una realizzazione che la prestazione sfumata di Noah Emmerich trasmette quando Gaad la mette sul tavolo.
Quel tipo di prestazione sottile ma potente può essere trovata durante l'episodio. Viene di nuovo fuori quando la risorsa di Philip Annelise (Gillian Alexy), nel tentativo di liberarsi, viene ripulita dal suo amante Yousaf (Rahul Khanna), solo per finire strangolata sul letto che condividevano. Nonostante gli strati del personaggio in cui Matthew Rhys è apparentemente sepolto, la reazione di Philip, usare la morte di Annelise come leva per trasformare Yousaf, è tanto agghiacciante nella sua facilità come lo è nel rivelare le cose di cui Philip è capace in questi momenti.
Tuttavia, indipendentemente da chi diventino Philip ed Elizabeth, non importa a quanti strati seppelliscono il loro vero io, sono un'unità che deve agire come qualcosa di più di una semplice spia alla fine della giornata. Qualcosa in cui un gesto simbolico come un brownie avvolto in un tovagliolo parla a volume. Un brownie non è solo un brownie; è un segno di buona volontà, un vero ramo di ulivo e un messaggio che, sotto l'inganno, c'è una verità: forse dopo tutto sono una famiglia.
Gli americani continuano mercoledì prossimo con "Bagaglio" @ 10pm su FX.
Foto: Michael Parmelee / FX
