I timori che il viaggio di David Lynch e Mark Frost nel Pacifico nord-occidentale e nella cittadina di Twin Peaks sarebbe stata una rivisitazione della serie originale o un susseguirsi di richiami nostalgici sono stati in gran parte messi a riposo durante l'anteprima di due ore della terza stagione della scorsa settimana. I lunghi episodi, digressivi e forse persino autoindulgenti erano in gran parte privi delle strane buffonate della città che, superficialmente comunque, il tempo apparentemente dimenticato. Non c'erano torte, Double R Diner o le scarpe da sella di Audrey Horne. Assolutamente assente, anche, era la bizzarra sensibilità della prima stagione della serie, e al suo posto c'era invece un opaco senso di presagio.
Nelle prime due ore, Lynch ha reintrodotto il pubblico nel mondo di Twin Peaks senza passare molto tempo lì. Invece, ha scelto di trasformare una ripresa aerea ad alta definizione dello skyline di Manhattan in qualcosa di terribile, e di occupare uno spazio soppalcato con una scatola di vetro vuota da riempire prima con un mostro fatto di fumo e luce, e poi il vero Dale Cooper, uscendo dalla Loggia Nera dopo aver trascorso 25 anni lì come aveva promesso Laura Palmer nel finale della serie, poi confuso (e ora stranamente ricco). In altre parole, Lynch e Frost non erano troppo interessati a riconnettersi con le glorie passate o a giocare con la natura evocativa della nostalgia. Questo rilancio di Twin Peaks non è privo del potente rimorchiatore del sentimentalismo, tuttavia. È lì nel modo in cui i personaggi sono invecchiati. Basta guardare la pancia di mezza età di Andy, i capelli brillantemente bianchi di Hawk o come la serie esalta i segni del tempo in presenza di attori che sono riusciti a far parte della serie prima di morire.
Ma in quelle prime due ore, mentre la storia - che cosa c'è a questo punto in ogni caso - Twin Peaks porta il suo pubblico in un altro mistero di omicidio in una piccola città, il suddetto esperimento horror intrapreso a New York e un set di Las Vegas
qualcosa. In altre parole, lo spettacolo si è avventurato tanto al di fuori dei confini di Twin Peaks quanto ha le regole dello storytelling televisivo, e i suoi creatori sono chiaramente desiderosi di andare ancora oltre, evitando l'atmosfera della serie originale per qualcosa che è molto più in sintonizzati con la sensibilità cinematografica odierna di Lynch.
Prima dell'inizio delle Parti 3 e 4, ha la sensazione che questo Peaks abbia subito un notevole cambiamento. Che l'oscurità della Loggia Nera che è stata scatenata un quarto di secolo fa ha infettato tutto ciò che lo circonda, e anche se il tempo di Dark Dale nella realtà dello spettacolo si sta avvicinando alla fine, non esiste una soluzione altrettanto facile per la natura ora permanentemente disturbata e sbilanciata del mondo. Questo probabilmente sta dando più spiegazioni alle prime ore della terza stagione di Twin Peaks di quanto la sua narrativa sottile possa probabilmente sostenere, ma porta a una discussione su ciò che colpisce maggiormente della nuova serie: il modo in cui si presenta come un orrore inquietante che è più in linea con il tono scuro di Fire Walk With Me che con la non convenzionale convenzionalità jazz della serie originale - almeno inizialmente.
Un simile spostamento è presente quasi ovunque nelle prime due ore, aiutando l'atmosfera invasivamente inquietante a materializzarsi come l'apparizione nella scatola di vetro. Dopo la natura digressiva della premiere, tuttavia, 'Parte 3' inizia a spostarsi ancora più lontano dalle regole tipiche della narrazione in una modalità molto più sperimentale che vede Lynch creare alcune sequenze accattivanti che lasceranno comunque alcuni spettatori impazziti dalla faccia calva rifiuto di offrire spiegazioni o abbracciare la lucidità. La struttura irregolare dei primi episodi si presta ulteriormente al magnetismo sia della serie che del regista, eppure il modo in cui si svolge richiede ancora considerevoli investimenti da parte dello spettatore mentre Lynch entra a pieno titolo.
Il lungo e strano viaggio di Dale Cooper è iniziato la settimana scorsa e non sorprende che le circostanze del suo viaggio lontano dalla Loggia Nera siano altrettanto insolite. Nella parte 3, Lynch implementa diverse sequenze lunghe e quasi silenziose in cui Cooper si ritrova a cadere nello spazio prima di essere aiutato (?) Da due donne, mentre un minaccioso colpo fuori dallo schermo minaccia di far deragliare quella conversazione poco comprensibile che stanno avendo. La scena stessa è già snervante, il che aumenta l'ansia per lo stato fisico di Cooper e anche per il suo stato d'animo, ma Lynch aumenta la mondanità dell'incontro attraverso una tecnica balbuzie che altera l'aspetto dell'immagine e dei suoi movimenti, rendendo lo spettatore iper consapevole che quello che stanno guardando è stato e continua a essere manipolato.
Quella tacita consapevolezza di Lynch come architetto invisibile del mondo di Twin Peaks si manifesta quando si vede che l'esodo di Cooper dalla Loggia Nera è legato a un insieme di regole. Queste regole significano che Cooper deve lasciare Dark Dale per tornare, qualcosa che non è nemmeno troppo ansioso di fare. Anche se Dark Dale non è abbastanza giusto - questo è sicuramente un sacco di sostanza appiccicosa gialla e nera che esce da lui - ciò che resta dei resti nella realtà a cui Cooper sta tentando di tornare. Ciò significa che un terzo doppelganger inconsapevole deve essere riportato nella Loggia Nera. Il condannato Dougie si sta godendo un po 'di tempo con una ragazza che lavora quando la chiamata della Red Room della Loggia Nera lo ha costretto a lasciare la colazione sul pavimento prima di lasciare del tutto il piano dell'esistenza.
Ciò che traspare nella Red Room è seducentemente pieno di suggerimenti su qualcosa di più grande che sta succedendo. A Dougie viene detto che è stato prodotto per uno scopo prima di trasformarsi in una massa nera simile a Ray Harryhausen e poi ridotto a una palla d'oro. All'indomani della morte di Dougie, la telecamera di Lynch indugia in modo stuzzicante su uno squillo familiare che gli spettatori di Fire Walk With Me riconosceranno, accennando di nuovo a una narrazione più ampia in gioco. L'effetto di "Parte 3", quindi, non è solo quello di riportare Cooper nel mondo reale, ma di stabilire ulteriormente l'astrazione che è Twin Peaks. L'ora riduce Cooper a uno stato quasi vuoto, capace solo di ripetere la più semplice delle frasi dirette a lui. Non è troppo lungo pensare che il pubblico stia vivendo qualcosa di simile.
La "Parte 4" prende una deviazione dall'astrazione del ritorno di Cooper per riempire gli spazi vuoti degli avvenimenti in Twin Peaks guidando verso l'assurdità comica. È la prima volta che il senso dell'umorismo della serie e il suo cuore sono davvero in mostra nel risveglio, segnato principalmente dalla continua confusione di Cooper e dalla sua impenetrabilità simile a Lynch quando si tratta di rispondere alle domande. Per lo più, però, l'ora concede un focus sorprendente alla narrativa ancora per lo più intangibile, mentre controlla anche un numero impressionante dell'elenco delle star degli ospiti, molto lungo, secondo quanto riferito dalla serie. La "parte 4" da sola accoglie Robert Forster, Naomi Watts, David Duchovny (che torna come Denise), Brett Gelman, Ethan Suplee e, in quella che potrebbe essere una serie da record in termini di capacità di trasformarsi in una vera e propria commedia, Michael Cera nel ruolo di Wally, figlio di Andy e Lucy.
La "parte 4" mette in discussione alcuni fili allettanti con accenni dell'agente Phillip Jeffries e Blue Rose di David Bowie, nonché un conflitto tra Cooper e Dark Dale che potrebbe produrre risultati interessanti. In tutto, però, Twin Peaks è solo quattro episodi di questa nuova stagione, e sebbene sia stato rimosso per decenni dall'originale messa in onda sulla televisione, sembrerebbe che la serie sia migliorata con il tempo.
Twin Peaks continua domenica prossima alle 21:00 su Showtime.
Foto: Patrick Wymore / SHOWTIME
