Kathryn Beaumont è un'attrice inglese, doppiatrice, cantante e insegnante di scuola. È conosciuta soprattutto per il suo lavoro in voiceover con la Disney, fornendo le voci per Alice in Alice nel Paese delle Meraviglie e Wendy in Peter Pan. È stata nominata Disney Legend nel 1998 e ha continuato a fare la voce di entrambi i personaggi fino al ritiro nel 2005. Mindy Johnson è una scrittrice e storica pluripremiata, divenuta famosa per il suo libro di debutto, Tinkerbell: An Evolution. È anche una nota collaboratrice degli archivi della famiglia Walt Disney. Come parte del 65 ° anniversario del film, Peter Pan è stato ripubblicato su Digital HD il 29 maggio 2018 e uscirà su Blu-ray il 5 giugno 2018.
Screen Rant ha avuto la possibilità di parlare con Kathryn Beaumont e Mindy Johnson il Press Day, dove abbiamo chiesto quanto fosse investito Walt Disney nelle riprese di Peter Pan, com'era alternare la registrazione audio e la registrazione di riferimenti ad azioni dal vivo per gli animatori, e che hanno davvero contribuito a influenzare il design di Tinkerbell.
SR: Ora Peter Pan è un classico e, non appena ho iniziato a guardare di nuovo il film e senti le canzoni, vieni trasportato indietro alla tua infanzia. Ma qualcosa che mi ha davvero affascinato, che non sapevo non solo ha fornito la voce, ma l'ha recitata per gli animatori. È corretto?
Kathryn Beaumont: Sì. Ho avuto l'opportunità di farlo. Sì. Sono andato a fare le registrazioni e poi mi hanno detto che volevano che salissi sul palco e poi eseguissi i movimenti per queste diverse scene. E questo era per aiutare gli animatori a vedere come si muoveva il corpo e rendere il personaggio più realistico, quindi abbiamo avuto le due sessioni. Abbiamo avuto la sessione di registrazione e poi poco dopo abbiamo fatto la sessione di live action.
SR: È fantastico. Ora ho anche visto che quando ci sarebbe stata una disputa o un modo in cui doveva essere fatto qualcosa, Walt sarebbe sceso ed erano come, “Beh, non disturbarlo. Potrebbe essere stato impegnato ", ma era totalmente immerso nel fare questo. È corretto?
Mindy Johnson: Sì. Così tanto. Anche oltre venire sul set. Di notte andava in giro per le sale e si assicurava, tenendo d'occhio le opere d'arte, vedendo come stavano andando le cose. Ma sì, Kathy, penso che probabilmente avrai qualche momento in cui potresti ricordare dove è arrivato Walt.
Kathryn Beaumont: Oh sì! E sono rimasto sorpreso dal modo in cui è il capo dello studio e ricordo che stavano discutendo su una delle scene. Non ricordo quale fosse. Era una delle azioni dal vivo, nell'azione dal vivo, e i registi erano in qualche modo contenti di: “Bene, come vogliamo farlo in questo modo? Dovremmo farlo in questo modo? Oh, chiamerò semplicemente Walt e gli chiederò di venire a vedere cosa ne pensa. " [ride] Quindi hanno chiamato Walt e ha finito in pochi minuti.
SR: Wow.
Kathryn Beaumont: Sì. Sì. Sì. "Va bene. Qual è il problema, ragazzi? Cosa vuoi?" E così, è stato discusso e lo abbiamo testato e ha detto: “Bene, sai una cosa? La prima volta l'hai fatto nel modo giusto. ” Quindi, era così.
SR: Oh, wow. Questo è davvero interessante per me. Ora, lavorando con Walt così direttamente, c'è stato qualcosa che hai raccolto da lui? Perché ovviamente era un visionario. Persino un futurista. C'è stato qualcosa che hai raccolto solo dall'essere stato vicino a lui?
Kathryn Beaumont: Il fatto che fosse pratico. Penso che sia stata la cosa più importante. Da bambino quello che stavo guardando e rendendomi conto che questa persona era così, così talentuosa e perché l'ho ammirato così tanto per tutte le cose che avevo visto, sai, prima che avessi l'opportunità di interpretare Alice e poi giocare Wendy in Peter Pan. Ed è stata solo una bella esperienza conoscerlo personalmente. E il fatto che fosse così pratico. Sai, mi aspettavo che fosse il capo di uno studio. Probabilmente non lo vedresti molto spesso, anche se per niente, perché erano tutti registi e tutti gli altri. Non lo era. Se ci fosse una domanda, sarebbe scappato per aiutare a rispondere alla domanda: “Bene, ragazzi. Fammi sentire e ti darò quello che penso. " Ma è stato uno sforzo di squadra e mi sono reso conto che questa era una squadra che lavorava insieme. Questa è stata la cosa importante che ho preso da quell'esperienza.
SR: Assolutamente. Ora qualcosa che ho realizzato guardando questo ritorno, che non capisci da bambino, è quanto Tinkerbell impertinente e quanto è avanti rispetto al suo tempo, giusto? È una femminista. Non è come qualsiasi cosa le fosse venuta prima. Quindi, puoi parlarmi un po 'di Campanellino?
Mindy Johnson: Sicuro. Questo è stato un personaggio molto stimolante. Era stata, se ricordi dalla produzione teatrale, solo un lampo di luce e niente di più. Cantankerous anche così. Ma Walt capì se stava per trasformare questa storia in animazione, per la quale era perfettamente adatta. Improvvisamente, non hai avuto bisogno di avere le corde per volare e potresti avere un vero cane invece di una persona in costume. Ops. Non intendevo regalare nulla.
SR: [ride]
Mindy Johnson: Ma il personaggio di Tinkerbell presentava un problema piuttosto singolare perché, in realtà, non era stata incarnata. E l'immaginazione di tutti ha un'interpretazione diversa di come potrebbe essere esattamente una piccola fata. Quindi, mentre perseguivo questa storia ed esploravo ciò che era possibile, si trattava di un'evoluzione di quindici anni a questo personaggio. Walt iniziò già dalla metà degli anni '30 nella produzione e nell'esplorazione delle possibilità. Mise una donna di nome Dorothy Ann Blank sul compito di guardare questa storia e vedere cosa era possibile ed era Dorothy, stavano esplorando con dialoghi e sguardi diversi e cambiando i suoi costumi per Tinkerbell. Ma fu Dorothy a dire: "Sai, penso che ci manchi, penso che qui abbiamo l'opportunità di suonare in questo mondo di immaginazione e darle semplicemente la voce di campane". Quindi, alle prime esplorazioni, il primissimo Campanellino che vediamo, assomiglia terribilmente alla Fata Blu, un po 'come una piccola Fata Blu piccola come una spilla perché Walt era in produzione su Pinocchio e gli piaceva dove fossero andare per quella fata particolare. Quindi, hanno iniziato lì. Col passare del tempo, le acconciature cambiano. Gli stili di abbigliamento sono cambiati. Abbiamo avuto la guerra. La seconda guerra mondiale arriva. Il film deve essere accantonato, riportandolo indietro, ricostruendo lo studio per poter raccontare la storia nel modo in cui meritava di essere raccontata. Gli artisti ci sono? Come possiamo ottenere questa forma? Abbiamo il talento per questo? Quindi, ci è voluto del tempo e Walt non aveva intenzione di perseguire nulla se non fosse stato assolutamente giusto. E, in effetti, è per questo che ci è voluto così tanto tempo.
Marc Davis, uno dei grandi nove vecchi dell'animazione di Walt Disney, è stato incaricato di definire questo personaggio. E la cosa interessante è che ha preso tutte queste prime esplorazioni, ne ha preso elementi e l'ha portato al Dipartimento Ink & Paint. C'era una ragazza lì di nome Ginni Mack, che era un artista e un inchiostratore meraviglioso e aveva una lunga carriera con il dipartimento di animazione della Disney, ed era una piccola bionda che indossava i capelli in una crocchia e aveva dei piccoli colpi il lato. E così, un giorno le hanno chiesto se avrebbe posato per un folletto. Quindi, un paio di volte è uscita con gli artisti, Marc Davis e i registi e le hanno fatto guardare in un certo modo e così hanno iniziato l'inizio. Quello era Ginni Mac, che era il modello originale di Campanellino come movimenti e idee suggeriti e quella forma, quella sua forma finale, era anche qualcosa con cui Kathy era coinvolta.
Kathryn Beaumont: [ride] Sì. Sì. Si. Poiché Tinkerbell incarnava la gioventù e l'adulto e ne avevano bisogno, hanno cercato di trovare il giusto mix. Quindi mi hanno fatto fare una scena perché ero già lì a lavorare con gli altri personaggi che stavo facendo. Solo per vedere come andrebbe a finire, lo sai? Quindi era proprio quello. Niente si è mai sviluppato da esso
.Mindy Johnson: Beh
Kathryn Beaumont: Ma ho fatto un paio di scene come Trilli.
Mindy Johnson: c'erano degli elementi lì dentro. Perché ce l'hai come, Marc Davis l'aveva disegnata come una miscela complessa come una bambina dalla vita in su e una donna dalla vita in giù.
Kathryn Beaumont: Giusto. Giusto.
Mindy Johnson: Quindi, c'erano diversi modelli: Ginny Mac, Kathy, Helene Stanley
Kathryn Beaumont: Helene Stanley.
Mindy Johnson: che ha fatto parecchio per Cenerentola e il riferimento all'azione dal vivo su La bella addormentata nel bosco e altre cose dopo. E Margaret Kerry e un paio di altre donne che erano state coinvolte anche perché stavano esplorando questa complessa miscela, quindi è un lato piuttosto affascinante della storia.
Kathryn Beaumont: Sì.
