The Post, il contendente all'Oscar di Stephen Speilberg e Rogue One, il film di guerra color Star Prequel, condividono un bizzarro parallelo: le loro finali sono le stesse. Naturalmente, sulla carta, i due film non potrebbero essere più diversi. Uno è una drammatizzazione della decisione conflittuale del Washington Post di pubblicare i dannati Pentagon Papers che hanno rivelato la manipolazione del Vietnam e del pubblico americano per forzare la guerra, mentre l'altro è un film in franchising con un budget considerevole sul furto di piani per un'arma che distrugge il pianeta.
Tuttavia, ci sono in realtà paralleli prominenti in tutto. Entrambi usano un'azione di guerra autentica per accentuare le loro storie primarie, incentrate sui personaggi femminili alle prese con la decisione di prendere posizione contro aggressori apparentemente insormontabili (rispettivamente il governo americano e l'Impero galattico) per timore di finire per perdere la battaglia per sempre. Sono film forti e puntuali, e ora riescono grazie al contatto con lo zeitgeist; o potrebbe essere letto come un commento sull'ascesa del presidente Trump. Ma non è di questo che vogliamo parlare.
Ciò a cui siamo interessati sono i loro finali, che sono incredibilmente simili per struttura, significato e rilevanza rispetto a un classico di New Hollywood. Rogue One si chiude notoriamente con tutti i suoi personaggi principali morti - letteralmente vengono uccisi tutti sul poster principale - e quindi dettaglia i minuti che precedono l'originale Star Wars, con Darth Vader che massacra Rebels prima che il Tantive IV scappi e Leia ricevette la morte Piani stellari. The Post è meno spettacolare, ma non meno iconico; dopo che Ben Bradlee e Kay Graham hanno pubblicato con successo i Papers e la mancanza di ripercussioni ha lasciato libera la stampa libera, abbiamo tagliato la storia principale a una guardia di sicurezza che indaga su un po 'di confusione, lentamente rivelata come la rottura del quartier generale della DNC presso il Watergate.
Ancora una volta, sulla carta, questi sono molto diversi; uno di questi momenti è un po 'un servizio di fan mentre l'altro una drammatizzazione di uno dei momenti più importanti della storia americana. Tuttavia, in esecuzione sia Gareth Edwards che Steven Spielberg li gestiscono in modo molto simile, prendendo una tangente dalla storia primaria risolta per rivelare le sue connessioni con il mondo in un modo contestualmente consapevole; la panoramica sul Watergate ha lo stesso effetto del primo piano di Leia che guarda in alto e dice "speranza". Insieme, sono esempi di come conoscere il risultato di una storia e l'autore che lo utilizza per informare il racconto, può creare una risposta più potente.
La cosa più notevole, tuttavia, è che, adottando questo approccio, entrambi i film sono in piena regola per un classico degli anni '70. Star Wars, ovviamente, riprende subito dopo la fine di Rogue One (drammatizzare la scansione iniziale è stato il punto centrale del film Anthology), ma The Post sta anche spazzolando direttamente con la trama di All The President's Men, che ha tracciato Woodward e Bernstein indagine sullo scandalo che alla fine portò alle dimissioni del presidente Nixon. Questa è una mossa indipendente molto appuntita di Spielberg, che evidenzia l'importanza della posizione di Graham - se non avesse pubblicato i giornali, è improbabile che la stampa libera sarebbe stata in grado di esporre i successivi misfatti di Nixon - e aggiungendo uno strato di tensione extra a Vincitore dell'Oscar di Alan J. Pakula. Ma, ancora una volta, la scelta condivisa dice molto su come il contesto sia essenziale per il motivo per cui raccontiamo storie.
Nonostante tutte le loro differenze, è intrigante vedere Rogue One e The Post eseguire trucchi narrativi quasi identici. Mostra come ciò che è visto come convenzione di genere o stili di prestigio sono permutabili e avvantaggia la coppia solo quando messi insieme.
Successivo: The Post Review: l'inno trionfante di Spielberg al giornalismo
