David Lynch offre non solo l'episodio più strano finora nella nuova stagione di Twin Peaks, ma anche uno degli episodi più strani che chiunque vedrà probabilmente tutto l'anno.
"Devi essere leggero?" Con quella frase, David Lynch potrebbe aver creato una delle più potenti campagne anti-fumo della storia. Okay, quindi forse non è quello che stava cercando, ma con Twin Peaks 'Parte 8', il regista ha sicuramente offerto una delle ore più sorprendenti della televisione che chiunque vedrà durante tutto l'anno, e così facendo ha raggiunto un'altezza artistica forse non vista da Mulholland Dr. nel 2001. Quindi, considerando ciò che era in mostra per ora, Lynch potrebbe aver appena impostato un nuovo bar per se stesso.
È difficile non essere iperbolici parlando di "Parte 8", che, nel tempo, potrebbe rivelarsi un danno per l'episodio, poiché le persone hanno la possibilità di guardarlo di nuovo e possono guardarlo con qualcosa di diverso dal semplice timore che qualcosa come questo esiste in televisione. Per ora, tuttavia, possiamo tutti crogiolarci nel caldo bagliore del surrealismo dell'ora e nell'idea che Showtime abbia facilitato l'integrazione del puro Lynch nel cervello di tutti coloro che si sono sintonizzati.
Dopo le ultime settimane trascorse con Dale Cooper bloccato in uno stato apparentemente perpetuo di Dougie-ness, il passaggio dalle potenziali truffe di Lucky 7 Insurance che coinvolgono Tom Sizemore e il guardare Naomi Watts possedere chiunque parlasse con lei o suo marito precedentemente vestito di verde lime, "Parte 8" non è solo un risultato nella narrazione surreale, ma è anche un gradito riscontro da alcuni thread di test di pazienza che la serie non ha seguito fino a tardi. Il cambiamento di direzione era presente all'inizio dell'episodio - e forse anche alla fine della 'Parte 7', quando Dark Dale si ricattò da una prigione federale e ottenne un'auto a noleggio gratuita per l'avvio - come Ray e il malvagio doppelgänger guidava lungo un'autostrada di notte. Ma allontanarsi dalla domesticità a volte divertente e accresciuta delle vite di Dougie e Janey-E, per non parlare delle varie altre narrazioni in corso, dà anche alla serie la possibilità di andare avanti con un filo della trama completamente diverso che è stato in gran parte lasciato penzolare da quando Dark Dale è esploso nella sua auto dopo averlo guidato fuori strada.
Stranamente, per un'ora di televisione che diventa surreale come la "Parte 8", si ha la sensazione che Twin Peaks sia più concentrato di quanto non sia stato in settimane, e probabilmente dalla prima di maggio. La conversazione di Dark Dale e Ray indica nuovamente le informazioni che quest'ultimo ha che il primo vuole ed è apparentemente disposto a diventare violento per ottenerlo. "L'informazione" potrebbe essere solo una McGuffin per ora, ma ottiene lo spettacolo dove deve essere: con Dark Dale che giace morto (temporaneamente) a terra dopo che Ray gli ha messo tre proiettili.
Da lì, 'Parte 8' inizia la sua lenta ma costante discesa verso il surrealismo più selvaggio e fantasioso mai messo in televisione. Poco dopo la caduta, il corpo di Dark Dale è disceso da un branco di apparizioni (i Woodsmen) che hanno una sorprendente somiglianza con l'individuo dietro il cassonetto del Mulholland Dr. e un certo individuo visto vagare per un corridoio non molto tempo fa. Ma anche mentre il volo in preda al panico di Ray dalla scena e la telefonata altrettanto preoccupata a Phillip Jeffries - confermando che i due sono in combutta - sembra dare un'idea di ciò che lui e Dark Dale stavano facendo, Lynch fa una svolta drammatica a sinistra e introduce una sequenza con Nine Inch Nails che si svolge nella sua interezza e dimostra il talento del cineasta per le riprese di spettacoli musicali.
La fine della performance segna l'inizio del viaggio dell'ora nel surrealismo, quando Twin Peaks salta indietro nel tempo fino al 1945, a White Sands, nel New Mexico, per assistere al test nucleare di Trinity e per spingere più in profondità nel tipo di presentazione che nessun altro probabilmente penserebbe di fare. Mentre Lynch si muove lentamente nella nuvola di funghi e poi attraverso alcune fantastiche allucinazioni, la sequenza continua all'infinito. Sono alcune immagini straordinarie e il suo uso qui è affascinante nel contesto di ciò che è accaduto immediatamente prima. Tuttavia l'unica cosa che è immediatamente chiara è come questa diventi la linea in cui alcuni nel pubblico o sono completamente catturati o semplicemente ne escono.
Lynch produce alcune visioni ipnotizzanti, come un negozio di generi alimentari catturato in una sorta di infernale time-lapse, un enorme faro su un vasto oceano e alcuni volti familiari, mentre BOB si presenta in una bolla che in seguito è stata vista e manipolata da una donna elencata come Senorita Dido (un nuovo personaggio interpretato da Joy Nash) e Carel Struycken è il Gigante (o ???????, come è elencato nei titoli di coda). La scena è una delle più lunghe dell'episodio e si svolge completamente libera dai dialoghi, rendendo la levitazione del Gigante e la liberazione da parte di Senorita Dido di una sfera d'oro contenente il volto di Laura Palmer sul presumibilmente piano di esistenza in cui viveva, un ed esercizio di confusione nella narrazione.
Alcuni potrebbero aver ragione nel teorizzare che questa è la genesi della storia che ha dato il via a Twin Peaks, ma Lynch non ha finito lì; il regista ha molto di più da aggiungere all'episodio, come una buona dose dell'orrore esistenziale che è infuso in quasi tutti i suoi progetti. Nella "Parte 8" Lynch usa di nuovo la nostalgia per una certa era - gli anni '50 - e permette a un profondo senso di terrore di permeare l'ambiente altrimenti caratteristico che è stabilito dalla vista di un ragazzo che cammina di notte nella sua cotta e chiede un bacio. Ciò che segue è un'estensione della sequenza del minimarket e delle apparizioni che si libravano sul corpo di Dark Dale. È anche il momento più inquietante per la sua serie dalla scatola di vetro della premiere.
A quanto pare, i Woodsmen hanno un messaggio da trasmettere, e non è una risposta alla domanda "Devi luce?" Invece, è un verso snervante che dice: "Questa è l'acqua e questo è il pozzo. Bevi pieno e scendi. Il cavallo è il bianco dell'occhio e il buio dentro" ed è reso orribile in virtù di quante volte viene ripetuto come un DJ ha le dita del Woodsman che penetrano lentamente nel suo cranio. Ad aggiungere al mistero ci sono le persone che ascoltano la trasmissione che all'improvviso perdono conoscenza o, come la ragazza che era tornata a casa, cade in un sonno profondo mentre una creatura grottesca le striscia in bocca.
Nessuno riempie immagini oniriche con le implicazioni da incubo di Lynch, e "Parte 8" vede il regista usare tutta la gamma delle sue sensibilità artistiche, mentre rimane impegnato a presentare ciò che interessa e chiaramente lo diverte. Una volta che il ronzio circonda l'episodio si attenua, sarà probabilmente una delle ore più polarizzanti di Twin Peaks: The Return, ed è certamente un'ora degna di quella discussione.
Twin Peaks continua domenica 9 luglio con 'Part 9' alle 21:00 su Showtime.
Foto: Suzanne Tenner / SHOWTIME
