"Game of Thrones": amore e frecce

[Questa è una recensione di Game of Thrones stagione 4, episodio 9. Ci saranno SPOILER.]

Con "The Watchers on the Wall", Game of Thrones continua la sua tradizione semestrale di salvare il nono episodio della stagione per un gesto altamente cinematografico che si concentra esclusivamente su una singola posizione e un gruppo più piccolo e selezionato di personaggi, al fine di rappresentare uno evento incredibilmente drammatico mentre si svolge nella sua interezza. Naturalmente, la stagione 2 ha caratterizzato la battaglia visivamente impressionante di Blackwater, in cui Tyrion e il suo uso strategico dell'incendio sono stati fondamentali per salvare King's Landing dalle forze invasori di Stannis Baratheon. Quell'episodio, diretto da Neil Marshall, ha dimostrato di cosa era capace la serie in termini di azione su larga scala in una narrazione lineare - e quindi, è giusto che il raid dei wildling su Castle Black riporti il regista a rappresentare un evento stilisticamente simile.

La battaglia di Blackwater e l'attacco a Castle Black sono simili almeno da un punto di vista militaristico. Mentre in ogni episodio Marshall ha avuto il compito di illustrare l'ascesa di un personaggio alla ribalta (che probabilmente avrà vita breve), le differenze tematiche diventano abbastanza significative da evidenziare i punti di forza di ogni episodio in modo diverso. A questo proposito, "Blackwater" era molto incentrato sul fatto che Tyrion si facesse suo e superasse le enormi probabilità contro di lui non solo in termini di vittoria di Stannis, ma anche di dimostrazione del suo valore di Lannister. Certo, ha avuto una brutta cicatrice facciale per i suoi problemi, e il suo percorso da allora non è stato altro che una caduta precipitosa fino in fondo, ma avrà sempre Blackwater.

In confronto, "The Watchers on the Wall" ha avuto anche quel momento "Te l'ho detto" per Jon Snow, ma, tematicamente, l'incursione dei Wildling su Castle Black era tinta di qualcosa di così raro su Game of Thrones come un matrimonio senza vittime. Cioè: la nozione di vero amore romantico, sai, il tipo che produce una coppia nata da qualcosa di diverso dall'avidità o necessità politica o lussuria incestuosa. Ora è sicuro di dire che la storia d'amore tra Jon Snow e Ygritte mancava di una certa scintilla fiabesca, ma la continua necessità della narrativa di capovolgere le convenzioni fantasy è ciò che dà alla storia la sua qualità più distintiva. Qui, il prototipo del carattere principesco fu perseguito e sedotto dal suo presunto nemico - e la loro relazione servì, se non altro, come una potente dimostrazione dell'inefficacia della tradizione, dell'onore e delle dichiarazioni per tutta la vita in un mondo che sembra valutare esattamente il contrario. E quindi, non sarebbe una sorpresa, quindi, che la riunione di Jon Snow e Ygritte sarebbe stata segnata dal continuo sforzo della narrazione per evitare convenzioni standard - che, a questo punto, significa che la narrazione si sta dirigendo a capofitto nel nichilista convenzioni del modello di narrazione George RR Martin.

Ciò crea una sfida interessante per "The Watchers on the Wall", poiché l'episodio ha il compito di raggiungere un livello simile a quello di "Blackwater", ma deve farlo senza l'aiuto dell'ancora emotiva che è Tyrion (o, più, il punto, Peter Dinklage). Questo è forse il motivo per cui l'episodio usa saggiamente Samwell Tarly come procura per il pubblico, mentre Jon Snow fa il passo successivo per adempiere al suo destino di diventare un leader degli uomini. Eppure, in un certo senso, è Sam che sperimenta una crescita più appagante in una certa misura, poiché trova in Gilly un motivo per assumere un ruolo più decisivo nei suoi doveri, il che ironicamente lo porta in un posto dove anche lui è incaricato ispirando gli altri a prendere le armi e difendere Castle Black. La differenza è che il compito di Sam è un bambino orfano che finisce per uccidere Ygritte - continuando la tendenza della stagione dei bambini a vendicarsi di coloro che hanno ucciso i loro cari. Ma elimina anche la necessità per Ygritte o Jon di fare una scelta drammatica in termini di gestione delle loro ideologie concorrenti e conflitto dei loro complessi sentimenti reciproci.

Alla fine, la battaglia è vinta e Marshall, con i suoi lunghi e multistrati di inseguimento di uomini in combattimenti ravvicinati, ha sicuramente raggiunto un livello alto in termini di fioriture visive e l'uso della serie di effetti speciali. Ma è stata anche un'ora dominata da momenti telegrafati a un livello che forse l'elemento sorpresa ha lasciato il posto a un sentimento inevitabile. E mentre "The Watchers on the Wall" potrebbe non essere stato così emozionante come "Blackwater", è certamente riuscito a sottolineare l'importanza della mancanza di scelta di Jon, che stabilisce ulteriormente l'idea che lui si imbarchi nella ricerca dell'eroe archetipo, o che il suo arco sta guidando verso un destino più grande.

E così, con Jon Snow che cammina nelle terre selvagge del Nord per affrontare il suo destino (o almeno una parte di esso), Game of Thrones si ritrova in un altro crocevia - uno in cui un personaggio primario verrà messo alla prova contro le convenzioni della fantasia e le convenzioni di una serie che si crogiola nel lanciare costrutti come il viaggio dell'eroe nello stesso disordine deliziosamente nichilista di tutto il resto.

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Game of Thrones andrà in onda il finale di stagione 4 'The Children' domenica prossima alle 22 su HBO. Guarda un'anteprima di seguito:

www.youtube.com/watch?v=ioejPzebqNc

Foto: Helen Sloan / HBO