[Questa è una recensione di True Detective stagione 2, episodio 3. Ci saranno SPOILER.]
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True Detective della scorsa settimana si è concluso con un botto, e giustamente, il terzo episodio si apre con quella che è probabilmente la cosa più coinvolgente che accada finora in questa stagione: lo spettacolo finalmente si lascia diventare strano. È merito di Pizzolatto che "Forse domani" non risponde immediatamente alla domanda sul destino di Ray Velcoro, dopo essere stato lo sfortunato destinatario di due colpi di pistola sul petto, per gentile concessione di un subdolo in maschera da corvo. Invece, la sequenza di apertura tra Farrell e il grande Fred Ward (la cui presenza come padre di Ray suggerisce immediatamente che la mela non è caduta lontano dall'albero della famiglia Velcoro) estende la domanda se la serie avrebbe seguito o meno la scelta audace di aver ucciso il ragazzo che è probabilmente il personaggio più avvincente della seconda stagione.
Puoi essere di due menti per quanto riguarda il cliffhanger che è stato il tiro di Velcoro. Da un lato, è stato un modo eccitante per terminare un episodio che era già chiaramente migliore della prima. La minaccia di perdere Colin Farrell sembrava molto reale e perversamente eccitante in quel momento. L'idea che lo spettacolo avrebbe eseguito una manovra così spietata così presto nella stagione suggeriva una fiducia nella trama che pochissime persone (salvo per Pizzolatto, ovviamente) avevano probabilmente all'epoca. D'altra parte, d'altra parte, uccidere Ray alla fine sarebbe stato poco più che una trovata narrativa, un modo per generare un po 'di brusio all'inizio. Tutto il personaggio che lo show aveva fatto fino a quel momento non avrebbe sostanzialmente significato nulla. Potrebbe essere stato un ingegnoso gioco di prestigio, se ci fosse abbastanza tempo per il pubblico per conoscere e preoccuparsi di Ray al di là delle sue buffonate del padre dell'anno, il suo ironico senso dell'umorismo sui problemi delle immagini del corpo e il suo propensione a "bagnarsi da una serie di cattive abitudini", ma finora, tutto ciò che Ray è davvero: un padre non abbastanza emotivamente torturato che porta in giro le sue dipendenze come se avesse l'impressione di essere l'accessorio indispensabile di quest'anno. E considerando l'amore anacronistico di Ray per la cravatta del bolo, si può chiaramente vedere quanto non si preoccupi se qualcos'altro su di lui sia aggiornato.
Ci sono certamente alcuni problemi di credibilità in termini di come Ray sia sopravvissuto relativamente incolume - costole incrinate, pantaloni sporchi e "cuore spezzato" a parte - e la sceneggiatura è veloce per entrare in modalità "zitto", dicendo al pubblico che Ray è stato girato con non conchiglie anti-sommossa. Successivamente, la questione della sopravvivenza viene rapidamente abbandonata. E forse è per il meglio, dal momento che True Detective è più interessato (e più interessante quando lo è) ad esplorare le ramificazioni di un'azione, piuttosto che l'azione stessa.
In quanto tale, guardare Ray passare attraverso i movimenti di rabbia, paura e cambiamenti superficiali - corollari della sua esperienza di pre-morte e diagnosi non sorprendente dal suo medico - aiuta la serie ad immergersi più a fondo nella psiche di un personaggio che è stato quasi cancellato. In un certo senso, il pubblico è fatto sentire apprezzabile della sopravvivenza di Ray come lui e, almeno per un momento, può vedere il bicchiere d'acqua che mantiene il bordo mezzo pieno.
Ma questi problemi sono secondari a quella sequenza di apertura tra Ray, suo padre e Conway Twitty (o un imitatore di Conway Twitty; onestamente è un po 'difficile dire se un ragazzo come Velcoro sognerebbe o meno la cosa reale) sbattere fuori un inferno di una interpretazione di "The Rose". L'apertura fredda è illusoria e divertente - due cose che finora sono mancate in gran parte a questa stagione. Inoltre, come la scena a casa del sindaco Chessani, il sogno di Ray fa spaccare il finestrino della narrazione e fa entrare la brezza in modo che i personaggi possano respirare un po 'e la nuvola pervasiva di True Detective-ness (o Bezzerides hot boxing the car with that dannata e-cig) non è così spesso soffocante.
Inoltre, c'è un accenno di misticismo nella conversazione di Farrell con Ward. L'idea di avere le mani di suo padre e di guardare una serie di nocche rotte e sanguinanti è un po 'sul naso, ma è ancora un po' intelligente in due fasi con cliché che lo spettacolo a volte esegue bene. E il dialogo di Ward è enigmatico in un senso di Twin Peaks, come se parlare di "alberi come i giganti" e suo figlio fatto a pezzi da un "loro" senza nome finirà per significare qualcosa di più di un po 'particolarmente portentoso di interazione.
Tutto questo per dire che la metà iniziale di 'Maybe Tomorrow' è probabilmente la cosa migliore di True Detective in quella che è stata finora una controversa seconda stagione. È così bello in effetti che uno può perdonare più facilmente gli altri elementi della storia che non funzionano o non funzionano altrettanto bene.
C'è uno sviluppo dinamico tra Ray e Ani che suggerisce qualcosa di più vicino a una vera partnership, specialmente dopo che inseguono un sospetto attraverso un campo di senzatetto (dimostrando ancora una volta che True Detective può fare un uso emozionante di cliché di genere di volta in volta) e Ray tira Ani fuori dal percorso di un semi in arrivo. L'ulteriore pressione di sapere che i giorni di Velcoro sulla forza (e sulla Terra) si stanno esaurendo rapidamente rende attraente la loro potenziale connessione, in gran parte perché la data di scadenza impressa sulla fronte di Ray può essere letta in modo così chiaro.
Mentre il thread di Ani beneficia della sua interazione con Ray, i thread di Paul e Frank non ricevono lo stesso boost. A Taylor Kitsch è stato dato molto poco da fare finora in questa stagione, quindi vederlo "mettere quegli sguardi da usare" - come suggerisce Ani in uno dei due esempi sempre più comuni dell'autocoscienza di True Detective - prosegue nel non-burn-lento questione della sua sessualità e del mistero ugualmente lento di ciò che accadde mentre era un soldato all'estero.
Paul può essere un outlier, ma almeno le domande che ruotano attorno al personaggio lo rendono in qualche modo interessante. Il che è più di quanto si possa dire per Frank Semyon, che è diventato sempre più un vuoto nella trama. Quando non sta succhiando la vita da una scena con un monologo davvero terribile sulla sua infanzia, Frank in qualche modo trova un modo per far battere un ex underling, Danny Santos (Pedro Miguel Arce), e tirare i denti d'oro con un paio di pinze in giro interessante quanto ascoltarlo parlare di ratti e oscurità.
Non ci vuole un cliffhanger per apprezzare quanta stagione 2 sta cavalcando il personaggio di Ray Velcoro e la bella interpretazione di Colin Farrell. Rimangono ancora cinque ore di True Detective, e mentre la stagione non ha catturato l'attenzione del pubblico come il suo predecessore, almeno è chiaro cosa funziona e cosa no. Se la stagione funzionerà, dovrà trovare un modo per far salire gli altri tre personaggi al livello di Ray. E considerando quanto è basso in questo momento, non dovrebbe essere troppo difficile, giusto?
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True Detective continua domenica prossima con "Down Will Come" alle 21:00 su HBO.
