The Little Stranger Review: Dramma horror gotico fatto a destra

The Little Stranger è un adattamento avvincente che è più un dramma gotico che un thriller horror, ma potrebbe perseguitarti molto tempo dopo che i suoi crediti sono finiti.

Proprio come gli ultimi due sforzi registici di Lenny Abrahamson (Frank e la camera vincitrice di un Oscar), The Little Stranger è un film che sfida le etichette semplici e le convenzioni di genere, nel migliore dei modi. Basato sul romanzo del 2009 di Sarah Waters, questa spettrale offerta storica è stata adattata per il grande schermo da Lucinda Coxon - una drammaturga / sceneggiatrice che ha dimostrato un talento per entrambi i periodi del periodo socialmente consapevole (La ragazza danese) e ha impostato un melodramma gotico dal design intenso (vedi i suoi sforzi non accreditati su Crimson Peak). Il film gioca in modo simile ai punti di forza di Abrahmson come regista specializzato in storie di persone tormentate dagli orrori personali e dai traumi del loro passato. Questo a sua volta rende il progetto il perfetto abbinamento per questo particolare abbinamento scrittore / regista. The Little Stranger è un adattamento avvincente che è più un dramma gotico che un thriller horror, ma potrebbe perseguitarti molto tempo dopo che i suoi crediti sono finiti.

Ambientato in Inghilterra nell'estate del 1948, The Little Stranger si sviluppa dal punto di vista del dottor Faraday (Domhnall Gleeson): un uomo di umili origini che da allora si è fatto conoscere come rispettato e rispettato medico di campagna. Un giorno, è chiamato a curare un paziente - vale a dire la cameriera Betty (Liv Hill) - a Hundreds Hall: una tenuta un tempo lussuosa che è caduta in rovina, ora che la famiglia Ayres, un tempo ricca, era proprietaria della Hall per secoli non sono più in grado di sostenere il loro stile di vita nel mondo post-Seconda Guerra Mondiale. Tuttavia, il legame di Faraday con questo luogo risale al 1919, quando lo vide per la prima volta da bambino, alcuni anni dopo che sua madre della classe operaia vi prestò servizio come domestica.

Nel corso delle sue successive visite alla Sala, Faraday si avvicina al clan Ayres trattando il figlio cresciuto Roderick (Will Poulter) per le ferite debilitanti subite nella Royal Air Force e facendo amicizia con la loro matriarca, la signora Ayres (Charlotte Rampling). Anche Faraday inizia a stabilire una connessione con la figlia della signora Ayres, Caroline (Ruth Wilson), che gradualmente inizia a evolversi in qualcosa di romantico, nonostante le loro differenze di classe. Tuttavia, gli Ayres non riescono a scuotere la sensazione che ci sia una presenza inquietante nella loro casa che non desidera altro che sventura … e potrebbe avere qualcosa a che fare con la ragazza che Faraday ha incontrato da bambina quando ha visitato la Sala, tutti quegli anni passati.

Come il libro di Waters, la sceneggiatura adattata di Coxon piega i temi sui cambiamenti nella struttura delle classi nell'Inghilterra post-Seconda Guerra Mondiale in una narrazione gotica che sovverte silenziosamente alcuni tropi del genere, ma è disegnata nello stesso stile classico di famosi film drammatici dell'epoca e storie horror soprannaturali che l'hanno preceduto (ad esempio Brideshead Revisited e The Turn of the Screw). Mentre The Little Stranger finisce per essere esplicito su alcuni punti della trama che il romanzo di Waters lascia più ambiguo, serve probabilmente la trama generale e le sue preoccupazioni sulla vera natura del male, razionalismo contro spiritualità e la distruttività del desiderio di arrampicarsi statura sociale. Abrahamson e Coxon riescono ulteriormente ad adattare gli aspetti psicologici del materiale sorgente di The Little Stranger per il cinema, implementando in modo intelligente strumenti di narrazione come narrazione voiceover e flashback in modi che non si rivelano mai pigri e, allo stesso tempo, rilanciano con successo domande su quanto sia affidabile (o meno) un narratore Faraday.

Abrahmson e il suo direttore della fotografia Ole Bratt Birkeland (Ghost Stories) hanno fissato saldamente il tono di The Little Stranger nel modo in cui fotografano il bel design della produzione di Simon Elliott (The Book Thief) per Hundreds Hall e dintorni. Il film attinge elegantemente da una tavolozza di colori lunatica di grigi e neri (e variazioni su di esso) durante le sue scene odierne, come un vivido contrasto con i ricordi più luminosi di Faraday del maniero in decomposizione. Questo approccio pittorico si traduce in un film dall'aspetto meravigliosamente inquietante che conserva un senso di atmosfera riccamente inquietante per tutta la sua durata, con una colonna sonora triste ma adorabile di Stephen Rennicks (collaboratore di Frank e Room di Abrahmson) per aiutare la sua causa. Mentre The Little Stranger non è affatto un brivido (nonostante ciò che il suo marketing potrebbe farti credere), il suo ritmo lento deliberato e il suo temperamento silenzioso rendono le sequenze più forti e violente ancora più inquietanti e inquietanti, senza dover ricorrere a tattiche più economiche (vale a dire, il salto facile spaventa).

Gleeson nei panni del Dr. Faraday è lui stesso la perfetta rappresentazione del design accattivante, ma inquietante e inquietante del film, con il suo aspetto bruscamente scarno e il suo modo di parlare a disagio. L'attore fa un ottimo lavoro nel mascherare le vere intenzioni del suo personaggio, lasciando che il pubblico si chieda se ci si deve fidare … o se Faraday nasconde qualche intento malizioso e sinistro dietro il suo comportamento (apparentemente) gentile e gentile. In effetti, come con i suoi film precedenti, Abrahamson eccelle nel mettere in scena grandi spettacoli dai suoi attori in The Little Stranger. Wilson e Rampling sono ugualmente ben espressi nei loro rispettivi ruoli come due persone schiave della loro statura e del loro cognome, sebbene in modi piuttosto diversi. Nel frattempo, Poulter offre una solida prestazione qui come un veterano della Seconda Guerra Mondiale danneggiato in più di un modo, senza sembrare fuori posto accanto al resto del cast qui (e quindi, dimostrando ulteriormente la sua gamma drammatica dopo la sua svolta malvagia nella vera storia dello scorso anno dramma, Detroit).

Poiché The Little Stranger è più un dramma psicologico che un thriller (come indicato in precedenza), alcuni potrebbero trovare il film come semplicemente lento, piuttosto che soffocante e minaccioso. Inoltre, alcuni fan del libro originale di Waters potrebbero essere un po 'delusi dal modo in cui il film è ben definito su certe cose che il suo romanzo originale lascia più in aria. Questo non vuol dire che il film sia pugno nella sua narrazione - tutt'altro. Ha semplicemente un'interpretazione delle implicazioni del materiale sorgente e del vero significato che può differire da ciò che gli altri gli hanno tolto. Tuttavia, è un'interpretazione intelligente e ponderata che può persino ispirare alcuni a rileggere il romanzo di Waters da una prospettiva diversa.

In definitiva, The Little Stranger è l'ennesima offerta sottilmente potente di Abrahamson che combina diversi elementi - romanticismo gotico, horror soprannaturale, dramma psicologico - in modo tale da evitare di adattarsi perfettamente a qualsiasi scatola di un singolo genere (anche se questo rende anche il film tutto più difficile da commercializzare - da qui il suo trailer e poster in qualche modo fuorvianti). Il film potrebbe non essere il semplice thriller horror che alcuni stanno cercando, ma vale sicuramente la pena verificare se sei dell'umore giusto per un film drammatico di qualità che è pesante in un'atmosfera minacciosa e bruciore lento. Quale modo migliore per concludere agosto e la fine della stagione cinematografica estiva di un viaggio terrificante indietro nel tempo nella campagna inglese?

TRAILER

The Little Stranger ora sta suonando nei cinema statunitensi. È lungo 111 minuti ed è classificato R per alcune immagini insanguinate inquietanti.

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